Vladimir Mayakovsky je známy väčšine čitateľov predovšetkým ako autor civilných textov. Napriek tomu je v jeho tvorbe dostatok satirických diel, ktoré tvrdo a trefne zosmiešňujú spoločenské princípy.
Majakovskij pred revolúciou neustále kritizoval autokraciu, no po zmene spoločensko-politického systému mal oveľa viac dôvodov na neskrývanú iróniu. Jednou z nich bola byrokracia, ktorá bola pod sovietskou vládou povýšená na absolútnu.
Práve tomuto nestrannému fenoménu venoval básnik v roku 1922 svoju slávnu báseň „Sediaci“.
Táto práca začína celkom nenútene a zvyčajne, ukazuje podnikateľskú činnosť rôznych segmentov obyvateľstva, ktorých predstavitelia sa ponáhľajú za svojim podnikaním.
Čaká ich veľa práce, no čoskoro sa ukáže, že všetko je spojené so zbytočným papierovaním.
Skutočnou pohromou spoločnosti sú však najrôznejšie stretnutia, ktoré zaberú veľa času nielen ich účastníkom, ale aj bežným občanom, ktorí sú nútení obrátiť sa na tú či onú inštitúciu, aby vyriešili naozaj dôležité veci.
„Prejdeš sto schodov. Svet nie je pekný, “- práve takéto pocity spôsobujú Mayakovskij potrebu hľadať iného úradníka, ktorý sa ukáže byť taký nepolapiteľný, že ho jednoducho nie je možné chytiť na mieste počas pracovnej doby.
Básnik a spolu s ním tisíce sovietskych občanov, počúvajúc ďalšie výhovorky tajomníka a odkazy na to, že požadovaná osoba odišla na ďalšie stretnutie, sú opäť nútení behať po chodbách ústavu v r. nádej ešte nájsť stratu.
A keď sa už pracovný deň blíži ku koncu, ukáže sa, že o nasadenie úradníka, ktorý sa ešte nevrátil, sa jednoducho nemá kto zaujímať.
"O hodinu neskôr: žiadna sekretárka, žiadna sekretárka - nahá!", poznamenáva básnik so sarkazmom a informuje čitateľa, že aj ľudia povolaní odpovedať na otázky mnohých návštevníkov sú nútení odísť na stretnutie.
Ďalší pokus o opätovné stretnutie s úradníkom sa končí neúspechom, po ktorom sa ho Majakovskij rozhodne za každú cenu nájsť a vláme sa do haly, kde sa koná ďalšie stretnutie, pričom „za pochodu chrlí divoké kliatby“.
Obraz, ktorý sa pred básnikom objaví, autor opisuje so zvláštnym sarkazmom, okoreneným mystickou hrôzou, keďže v miestnosti vidí len polovice ľudí, presnejšie ich hornú časť po pás.
Autor pripúšťa zámerné hyperbolické zariadenie, aby zdôraznil, že ani pracovný deň nestačí na to, aby úradníci stihli všetky plánované stretnutia, ktorých sa denne koná aspoň dvadsať.
Niektoré udalosti sa dokonca časovo zhodujú, takže ich účastníci sú nútení doslova sa rozdvojiť, čo spôsobí básnikovi už nie sarkazmus, ale trpký úsmev. Uvedomujúc si všetku neopodstatnenosť a neužitočnosť kultivovanej verejnej diskusie si autor zároveň uvedomuje, že tento relatívne nový systém bude na desaťročia vykorenený. V dôsledku toho trpia najbežnejší ľudia, ktorí sú nútení tráviť obrovské množstvo času riešením banálnych problémov.
Majakovskij vložil všetku svoju iróniu do posledných riadkov tejto básne.. Celú noc ho mučila nočná mora o rozdelení úradníkov, v dôsledku čoho sa básnik stretol s úsvitom s jediným snom - „och, ešte aspoň jedno stretnutie týkajúce sa odstránenia všetkých stretnutí!“.
Treba poznamenať, že prvky zveličenia, ktoré použil Majakovskij pri písaní básne „Sediaci“, sú bezvýznamné.
Básnik naozaj musel týždne behať po rôznych centrálach, aby vyriešil tie najjednoduchšie každodenné a tvorivé záležitosti.
A práve takéto „kampane“, ktoré sa často končili fiaskom, slúžili ako zámienka na to, aby sa nahromadené podráždenie prevalilo do satirického diela, ktoré sa stalo literárnym pamätníkom sovietskej éry.
Len čo sa noc zmení na úsvit, vidím každý deň: kto je na čele, kto je v kom, kto je polievaný, kto je v medzere, ľudia sa rozchádzajú do ústavov. Na papiere prší, hneď ako vstúpite do budovy: výber z päťdesiatich - to najdôležitejšie! -
zamestnanci chodia na porady.
Vyhlásiš: „Môžu dať audienciu? Chodil som od tej doby, keď bola ona." -" Súdruh Ivan Vanych si išiel sadnúť -
spojenie Thea a Hukona.
Zdoláte sto schodov. Svet nie je pekný. Opäť: „O hodinu neskôr vám prikázali, aby ste prišli. Sedenie: kúpa fľaštičky atramentu
Sponge družstvo.
O hodinu neskôr: žiadna sekretárka, žiadna sekretárka - nahá! Všetci do 22 rokov
na schôdzi Komsomolu.
Opäť stúpam, hľadiac na noc, na najvyššie poschodie sedemposchodovej budovy. "Prišiel súdruh Ivan Vanych?" -"Na stretnutí
A-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-coma.
Rozzúrený som vtrhol do stretnutia ako lavína a chrlil som na cestu divoké nadávky. A vidím: polovica ľudí sedí. Ó diabolstvo! Kde je druhá polovica? „Zabitý! Zabitý!" Snívam, krič. Z hrozného obrazu sa zbláznila myseľ. A počujem najpokojnejší hlas sekretárky:
„Je na dvoch stretnutiach naraz.
V deň stretnutí musíme stihnúť dvadsať. Nevyhnutne sa musíte rozdeliť. Tu až po pás a ostatné
Nebudete zaspávať od vzrušenia. Skoro ráno. So snom sa stretávam s ranným úsvitom: „Ach, ešte aspoň jedno stretnutie
o odstránení všetkých stretnutí!“
V. Majakovskij, ako viete, bol zúrivým podporovateľom revolúcie. Pohŕdal buržoáznou spoločnosťou a túžil po jej zničení. Básnik sa stretol s príchodom boľševikov k moci s nadšením. S radosťou privítal heslá o budovaní úplne novej spoločnosti.
Postupne Majakovského radosť slabne. Napriek výrazným vonkajším zmenám v duši ľudia zostávajú rovnakí. Vracajú sa tie isté negatívne javy, proti ktorým bola revolúcia namierená. Jedným z takýchto večných ruských problémov je byrokracia.
Majakovskij jej venoval báseň Sediaci (1922).
Práca začína radostným obrazom skorého začiatku pracovnej činnosti. V mladej krajine Sovietov sú ľudia úplne pohltení užitočnou prácou.
Nie je čas na odpočinok, od úsvitu sú početné inštitúcie plné robotníkov, ktorých zachvátilo pracovné nadšenie. Ale hneď sa objavia autorove ironické intonácie. Práca začína výberom najdôležitejších („päťdesiatich“!) prípadov.
Ale namiesto toho, aby ich pracovníci začali študovať, chodia na stretnutia.
Objavuje sa samotný lyrický hrdina. V jeho príhovore k sekretárke („Nemôžu dať audienciu?“) už zaznieva trpký výsmech.
Revolúcia hlásala zrovnoprávnenie všetkých, no sovietsky prosebník je nútený pokorne osloviť obyčajného šéfa, ako vysokého človeka v cárskych časoch.
Neskutočne vyťažená je aj sekretárka, jej odpoveď je maximálne výstižná a výstižná. Pre bežného návštevníka to ani nie je vždy jasné. Ako mohol vedieť, čo znamená „stretnutie theo a gukona“?
Lyrický hrdina trávi čas nekonečným blúdením labyrintmi schodísk a chodieb pri hľadaní nepolapiteľného „Ivana Vanycha“. Stále to nemôžu akceptovať, keďže na programe je veľmi „dôležitý“ problém – „kúpa fľaštičky atramentu“. Absurdnosť situácie zvýrazňuje aj to, že sekretárka čoskoro zmizne, keďže aj ona je povinná zúčastniť sa nejakého stretnutia.
Konečne, bližšie k noci, sa pátranie po autorovi končí úspechom: zisťuje, kde sa koná ďalšie stretnutie. Hrdina odhodí všetky pravidlá a slušnosť a vláme sa do neho. Pred očami sa mu otvára strašný groteskný obraz: v sále je len polovica ľudí. Autor si myslí, že stratil rozum, no sekretárka ho upokojuje.
Keďže stretnutia sa často konajú v rovnakom čase, ľudia sa rozdelia a sú napoly na rôznych miestach. Toto monštruózne fantastické divadlo zosobňuje prekvitajúcu sovietsku byrokraciu, ktorá úplne stratila svoj ľudský vzhľad.
Posledným želaním lyrického hrdinu na začiatku nového pracovného dňa je vidieť „stretnutie o odstránení všetkých stretnutí!“.
Majakovského báseň „Sediaci“ je veľmi dobre mierenou satirou na tému dňa. Už začiatkom 20. rokov. Sovietska byrokracia nadobudla neuveriteľné rozmery a dôležitosť. V tomto období bola jeho kritika ešte možná, čo využili talentovaní autori.
Mnohí z nás sa už neraz museli potýkať s nemilosrdným byrokratickým systémom, klopať na prahy rôznych inštitúcií a obiehať v nich desiatky úradov, aby získali výpis o tom, čo už každý vie. Na druhej strane, Majakovskij musel čeliť podobnej situácii pri formovaní komunizmu.
Báseň Sediaci bola napísaná v roku 1922. Revolúcia a občianska vojna sú za nami a teraz sa ľudia musia naučiť žiť v novom systéme. Ale štát je dusený byrokratickým aparátom, topí sa v papieroch a zabudnutý na mnohých o ničom nerozhodnutých stretnutiach. O tom píše Majakovskij.
Báseň má aj biografický charakter, je venovaná samostatnému obdobiu v živote autora. V roku 1921 sa Majakovskij pokúsil vydať svoju hru Mystery Buff v Štátnom nakladateľstve, kvôli čomu musel absolvovať dlhé a únavné papierovanie.
Je známe, že Leninovi sa báseň naozaj páčila, ktorý povedal, že Mayakovsky si veľmi dobre všimol nevýhody komunistického systému, ktorý sa práve začal formovať.
Žáner básne je veľmi nezvyčajný. Ide o satirický fejtón v poetickej forme. Báseň zosmiešňuje a kritizuje zbytočnú byrokraciu charakteristickú pre komunizmus.
„Seated“ je napísané v grotesknom štýle, aby sa zvýšil pocit zmätku a neporiadku toho, čo sa deje. Poetická veľkosť básne je podpisovým rebríkom Majakovského.
Lyrický hrdina, ktorý to nevydrží, vtrhne na jedno zo stretnutí a pred očami sa mu objaví úžasný obraz: v sále sedí len polovica ľudí. Ukazuje sa, že týmto spôsobom sa snažia stihnúť dve stretnutia naraz. Táto absurdita je výsledkom byrokratického systému komplikovaného pre kaplnku, ktorý doslova núti ľudí rozdeliť sa na časti.
Takýto nesúlad vyvoláva konflikt medzi jednotlivcom a štátnym strojom, ktorý sa stáva ľahostajným k jeho potrebám.
Postupne sa však nálada navrhovateľa mení, súčasná situácia ho hnevá. Nálada sa stáva agresívnejšou, zvyšuje sa počet absurdít a satirických prvkov.
Báseň Sediaci je skvelým príkladom grotesknej satiry. Je to absurdné, autor sa vysmieva všetkému, čo súvisí s byrokratickým systémom. Jeho hlavnou myšlienkou je ukázať zlyhanie tohto systému a skutočnosť, že komunizmus sa začína formovať nesprávnou nohou.
Majakovskij sa snaží čitateľovi ukázať, aká hlúpa a neudržateľná je hlúpa a slepá byrokracia, že ľudia na poradách strácajú čas diskusiou o nezmysloch a zároveň nútia plytvať časom ostatných. Lyrický hrdina celý deň hľadá Ivana Vanycha a rokuje o kúpe plechovky atramentu v Gubkooperative. Básnik sa nás snaží upozorniť na nemilosrdnú hlúposť byrokracie, to je zmysel jeho tvorby.
Prvé, čo vás pri čítaní upúta, je hojné používanie klerikalizmov a neologizmov, ktoré svojim štýlom pripomínajú klerikalizmy. Dávajú básni satirickú náladu, odrážajú myšlienku autora.
Už samotný názov básne – „Prosessed“ – je autorovým neologizmom, ktorý je krížencom medzi šrotom „session“ a predponou pro-, ktorá vyjadruje negatívne hodnotenie akcie („premrhaný“, „porazený“). .
Nie je možné nevšimnúť si zámerné zveličovanie toho, čo sa deje. Hyperbola vždy bola a bude jedným z hlavných nástrojov satiry. Dôvody stretnutí sú zámerne smiešne, ak nie absurdné.
Mayakovsky dokonca zosmiešňuje názvy organizácií, zveličuje absurdnosť skratiek („A-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-kom“).
A samozrejme, hyperbola dosahuje vrchol na vrchole, keď sa ukáže, že stretnutie sa muselo rozdeliť na časti, aby bolo naraz na dve stretnutia.
Básnik používa aj expresívne a živé epitetá a metafory. Takže prívlastky „rozzúrený“, „divoký (prekliatie)“ ukazujú, že trpezlivosť hrdinu bola vyčerpaná. Potrebné emócie sprostredkujú aj metafory „spadol som do lavíny“, „myseľ sa zbláznila“, „prší na papierové veci“.
V modernej literatúre je veľa satirických spisovateľov. Takmer každý tretí sa snaží stigmatizovať a odsudzovať. Boli však časy, keď bolo nebezpečné „hovoriť pravdu kráľom s úsmevom“. Dielo M.E. Saltykova-Shchedrina a N.V. Gogola je uznávané ako skutočne satirické. Satira ako zvláštny druh literatúry je navrhnutá tak, aby odsúdila neresti spoločnosti alebo prominentných predstaviteľov práve tejto spoločnosti.
Futuristický básnik Vladimir Mayakovsky tiež miloval satiru. Nazval to „zbrane najmilovanejšieho druhu“. On, „agitátor, búrlivák, rebel“, ona bola naozaj na pleci. Básnik, samozrejme, viac oslavoval vlasť, „ktorá je“ a „trikrát – ktorá bude“. Veril v „komunistu ďaleko“ a všetko, čo bráni víťaznému hnutiu do budúcnosti, musí byť odstránené, zvrhnuté na svah histórie.
Počas občianskej vojny vytvoril veľa satiry - slávne „okná rastu“, v ktorých zosmiešňoval buržoáziu, bielogvardejcov a mešťanov. Po októbrovej revolúcii a ustanovení novej vlády sa objavilo nové nešťastie: „spoza chrbta RSFSR vyliezol hrnček živnostníka“. Majakovskij sa nehanbil pri výbere prostriedkov, dokonca ani pri zneužívaní.
Veľký cyklus jeho prác je venovaný boju proti byrokracii. Jedna z prvých básní "Šťasný", ktorej analýza bude prezentovaná. Autor: žánru ide o fejtón v básnickej podobe, pretože zobrazuje zovšeobecňujúci jav – zvyk dlhého sedenia.
Preto názov - "Protsesseduschiesya". Toto je autorov neologizmus, pretože v ruskom jazyku neexistuje sloveso „sedieť“, ale čitateľ môže ľahko nájsť analógiu so slovami „prehrať“, „premrhať“, označujúce najvyšší stupeň činov, ktoré nevedú k čokoľvek dobré.
Názov básne teda určuje nielen tému, ale aj postoj autora k nej.
Báseň má zápletka: hrdina sa snaží dohodnúť si stretnutie s Ivanom Vanychom (zovšeobecnené meno neznámeho šéfa), no on spolu so svojimi zamestnancami neustále sedí.
Utrpenie hrdinu trvá celý deň: od okamihu, keď sa „malá noc zmení na úsvit“, až po čas, keď sa hrdina stretne s „ranným úsvitom“. Samozrejme, hlavným satirickým prostriedkom je hyperbola- preháňanie.
Existuje teda toľko „papierových obalov“, že „prší“, a dokonca aj tie najdôležitejšie - „od päťdesiatich“.
Preto sa musí konať toľko stretnutí a dôvody na ne sú buď malicherné (napríklad „kúpa fľaštičky atramentu v Gubkooperativ“), alebo smiešne, absurdné – „spojenie Thea s Gukonom“, teda Divadelné oddelenie Hlavného odboru politickej výchovy s Hlavným riaditeľstvom chovu koní. Ak tieto organizácie skutočne existovali, potom autor používa ironické označenia na vyjadrenie rôznych nejasných názvov inštitúcií:
A nezrozumiteľná skratka, ktorá zahŕňa takmer celú abecedu, znie úplne sarkasticky: „A-be-we-ge-de-e-zhe-ze-kom“. Majakovskij teda zosmiešňujúc nezmyselné skratky používa slovnú hračku, teda slovnú hračku.
Posledná scéna vyzerá groteskne: preháňanie tu dosahuje fantastické rozmery: hrdina vidí, ako „polovica ľudí sedí“, pretože
Samozrejme, tento obraz vznikol na základe známeho hovorového výrazu: „Mám sa rozlomiť na dve časti? V skutočnosti Mayakovsky používa tento výraz doslova, čím dosahuje satirický efekt. Takéto prehodnocovanie známych prísloví a porekadiel je pre Majakovského tvorbu typické.
Veľmi dôležité pre hodnotenie udalostí a zmien nálady lyrického hrdinu.
Ak na začiatku hovorí zdržanlivo, s istou mierou irónie: „Nemôžu dať audienciu?“, keďže už kráča „odkedy ona“, tak mu vypadnú nervy a on, „rozzúrený, vtrhne do stretnutia s lavínou, chrlí divoké kliatby drahá.“ A z pohľadu tých, ktorí boli roztrhaní, sa jeho „myseľ zbláznila“ a teraz sníva, zdá sa, o nerealizovateľnom:
Majakovskij tu paroduje klerikálny štýl. Hrdinov sen je teda tiež hyperbolický, no čitateľovi je jasné, že túto úmyselnú byrokraciu treba navždy zastaviť.
Na základe diela: "Prosadzhivshchiesya"
Podľa spisovateľa: Majakovskij Vladimir Vladimirovič
Slávny básnik Apollon Maikov začal publikovať svoje diela vo veku 13 rokov, no ku každému svojmu dielu pristupoval s iróniou a výsmechom, pretože veril, že to všetko nie je vážne. O básnickej činnosti začal vážne uvažovať už počas štúdia na univerzite.
Dojemná a romantická báseň „Lastovičky“ bola napísaná v roku 1856. V tomto diele cítiť autorkinu ľútosť, že život je pominuteľný, a tiež, že nejeden človek nie je schopný niečo zmeniť, pretože tak či onak bude výsledok rovnaký.
Jesenný čas a najmä jesenná záhrada vedie k takýmto smutným až negatívnym myšlienkam mladého básnika. Autor priznáva, že ho otravuje sledovať, ako sa príroda vytráca a pripravuje sa na dlhé zimné prechladnutie.
Apolón chtiac-nechtiac upozorňuje na prázdne lastovičie hniezdo pod strechou. Za zmienku stojí, že sa už začala rozpadávať a napokon, celkom nedávno tu žil párik lastovičiek so svojimi mláďatami.
Čas však neúprosne plynie, kurčatá vyrástli a rodina opustila pohostinný dom, zotavujúc sa pri hľadaní lepšej možnosti.
Básnik je z toho smutný, lebo počas života lastovičiek v hniezde sa k nim pripútal a veľmi rád ich pozoroval.
Báseň je veľmi jemná a jednoduchá. Osloví čitateľa každého veku, pretože ho pochopí dieťa aj dospelý.
Čo sa týka štruktúry, je postavená zo 7 liniek, 28 liniek.
Navyše, aby bolo dielo výraznejšie, autor používa rôzne literárne postupy, vďaka ktorým je báseň stručná, úplná a úplná.
Tu môžete vidieť metaforu, personifikáciu a epitetá. Aj v tomto diele je veľké množstvo farebných prídavných mien.
Na záver by som chcel povedať, že život každej živej bytosti nie je večný a netreba ho premrhať na prázdne skutky, treba si premyslieť každé slovo a rozhodnutie, pretože každý žije len raz. Básnik to pochopil a chcel touto básňou ukázať presne túto myšlienku a sprostredkovať ju každému čitateľovi.
Vladimir Mayakovsky je vynikajúci satirik básnik. Majstrovsky narábal so slovom a premenil ho na zbraň, s ktorou mohol glorifikovať komunistickú budúcnosť či pranierovať buržoáziu. Vo svojej básni Sediaci autor ukazuje svoj postoj k byrokratickej byrokracii.
Tento verš bol napísaný v roku 1922 a vstúpil do cyklu básní zameraných na boj proti byrokratom a buržoázii. V „The Sitting Ones“ je zápletka: hlavná postava bezvýsledne poráža prahy, aby dosiahla obchodné stretnutie s „Ivanom Vanychom“.
Nešťastie je však v tom, že neustále „sedí“ a nie je možné sa s ním dohodnúť. Majakovskij sa vysmieva byrokratom, ktorí sa zaoberajú zdanlivo nezmyselnými a nepochopiteľnými vecami.
Zahrabávajúc sa v horách papierovania, sú nútení neustále organizovať stretnutia a riešiť malicherné problémy od úsvitu do súmraku. Básnik situáciu zámerne zveličuje, keď píše, že na jednom zo stretnutí riešili problém s nákupom atramentu. V posledných riadkoch už čitateľ vidí grotesku.
Pred nebohým hrdinom, ktorý hľadal publikum, sa objaví hrozný obraz. Po majstrovskom prekonaní výrazu „rozdelenie na polovicu“ básnik kreslí obraz byrokratov doslova rozdelených na dve časti, čím dosahuje satirický efekt.
Majakovskij sa vysmieva aj mnohým nezrozumiteľným a nezmyselným skratkám organizácií. Využíva na to slovnú hračku, autor sa hrá so slovíčkami a v jednej zo skratiek používa veľa po sebe idúcich písmen z abecedy.
Samotné titulné slovo „v relácii“ je neologizmus vytvorený Majakovským. Čitateľ si ho spája so slovesami ako „stratený“ alebo „premrhaný“ – teda so slovami, ktoré naznačujú vysoký stupeň aktivity. A tieto činy nevedú k ničomu dobrému. Vstúpilo do hovorovej reči ako bežné podstatné meno pre byrokratický rozruch.
Majakovskij teda jasne hovorí, že nekonečné pro-session nerieši dôležité otázky, ale je to len prázdna zábava.
Krátko podľa plánu
Spracovaný (1922)
Mnohé satirické diela Vladimíra Majakovského boli zamerané na boj proti byrokracii. V prvých rokoch sovietskej moci sa byrokratický aparát dramaticky rozrástol, objavili sa inštitúcie, ktoré boli uviaznuté na stretnutiach, napodobňujúce energickú činnosť a ďaleko od skutočných potrieb ľudí. Básnik, samozrejme, nemohol vynechať takúto pálčivú tému.
V básni Sediaci je hlavnou postavou, v mene ktorej sa príbeh rozpráva, obyčajný človek, ktorý márne klope na prahy štátnej inštitúcie v nádeji, že si získa audienciu u „súdruha Ivana Vanycha“, no nemôže. chytiť ho na mieste - nepolapiteľný Ivan Vanych je neustále na nejakých stretnutiach.
Satirický efekt narastá postupne. Na začiatku básne sa čitateľ dozvie, že každé ráno náš hrdina vidí, ako sa „ľud rozchádza do ústavov“. Alarmujúci je zatiaľ len zoznam týchto inštitúcií: „hlavy“, „kom“, „zavlažované“, „previerky“ (Majakovskij rozdelil skutočne existujúci Glavkompolitprosvet na štyri organizácie).
O satirickom zvuku druhej vety už niet pochýb: „Papierové veci prší...“.
Pre Majakovského znamenala byrokracia predovšetkým slepú silu kusu papiera, obežníka, inštrukcií, ktoré len zasahujú do živej veci.
A obraz „papierového dažďa“ bude básnik pokračovať v množstve nasledujúcich diel. V tej istej básni sa Mayakovsky zaujíma o niečo iné - o deliberatívne besnenie byrokratov.
Nešťastný navrhovateľ znova a znova vyliezol na „najvyššie poschodie sedemposchodovej budovy“, ale Ivana Vanycha nenašiel a zakaždým počul rovnakú odpoveď: „Na porade“. Ale hlavné nie sú ani nekonečné porady, ale to, čo úradníci na takýchto stretnutiach počas svojho úradného času robia.
Najprv bolo stretnutie „Theo and Gukon's Association“. S týmto spolkom prišiel autor spojením Divadelného spolku s Hlavným riaditeľstvom žrebčínov, aby ukázal absurdnosť diania.
Čo môžu mať tieto združenia spoločné, o čom môžu diskutovať? Toto môžete vymyslieť iba pre satirický efekt. Majakovskij sa však spoliehal na skutočný fakt: v roku 1921 bývalý šéf Theo, režisér S.N.
Kehl bol poverený prácou v Gukone ako vedúci oddelenia chovu koní.
Počet stretnutí v básni je, samozrejme, prehnaný, ale otázky, o ktorých sa na takýchto stretnutiach diskutuje, sú jasným podhodnotením (napríklad „kúpa fľaše atramentu“). Preháňanie aj podceňovanie sú bežnými výrazovými prostriedkami v Majakovského tvorbe.
Satirický zvuk sa zintenzívni, keď už „nočným pohľadom“ prichádza navrhovateľ do ústavu a zisťuje, že záhadný Ivan Vanych je tentoraz „na stretnutí a-be-ve-ge-de-e-zhe-ze- kóma“. V tejto abrakadabre autor jasne zosmiešňuje lásku ku zložitým skratkám, ktoré sú charakteristické pre 20. roky XX.
Všetky štyri epizódy pátrania po Ivanovi Vanychovi sú len akýmsi priblížením ústrednej udalosti diela. Úbohý návštevník, „chrliac na cestu divoké kliatby“, vbehne do stretnutia, privedený do bieleho tepla a vidí: „polovica ľudí sedí“.
Toto je vrchol slávnej básne "The Sitting Ones".
Satirický efekt umocňuje skutočnosť, že „rozzúrenému“ hrdinovi zhrozenému „strašným obrazom“ oponuje „najpokojnejší hlas“ sekretárky, ktorá vysvetľuje: aby stihol dvadsať stretnutí denne, "Nedobrovoľne sa musím zdvojnásobiť." / Do pása sem, / a ostatné / tam.
No nech je táto scéna akokoľvek fantastická a vtipná, zachytáva len smutnú realitu – byrokratickú realitu. Majakovského obľúbenou technikou je realizácia metafor. V tejto básni vidíme implementáciu frazeologického obratu: "Nemôžem sa zlomiť na polovicu."
V básni nie je konkrétny obraz byrokrata - Ivan Vanych je absolútne bez tváre, ale je tam zovšeobecnený portrét nekonečne a nezmyselne sediacich úradníkov.
A hlavná myšlienka satirického diela je formulovaná autorom ako aforizmus: "Ach, aspoň / ešte jedno / jedno stretnutie / týkajúce sa vykorenenia všetkých stretnutí!". Táto fráza jasne vyznieva ako autorova irónia.
A, bohužiaľ, sen básnika sa ešte nesplnil.
Ako to už vo svojej tvorbe býva, Majakovskij v tejto básni používa nové rýmy a rytmy. Potrebuje ich pre čo najvýraznejší efekt.
Básnik sa snažil zobraziť rýchlo sa meniaci život, ktorý nezapadal do zaužívaných schém a obrazov.
Veril, že používanie bežných umeleckých prostriedkov dielo ochudobňuje a dostatočne nezvýrazňuje javy, ktoré chcel svojim čitateľom ukázať.
Báseň „Sediaci“ vznikla na základe techniky „absurdného hyperbolizmu“ (termín zaviedol do literatúry Majakovskij) – ide o nemilosrdnú iróniu, prechádzajúcu do otvoreného zveličovania.
Satirický básnik pomocou vlastných výrazových prostriedkov dosahuje efekt, vyraďuje čitateľov a poslucháčov z bežného asociatívneho radu a núti ich vnímať dávno známe javy v úplne nečakanej perspektíve.
V živote asi neexistuje taký negatívny jav, proti ktorému by Majakovskij nebojoval. Básnik priznal: „Mám veľké nutkanie písať satirické veci“. V posledných rokoch svojej básnickej činnosti vytvoril množstvo klasických diel satirického charakteru s výrečnými menami: „Zbabelec“, „Blázon“, „Plyushkin“, „Prude“, „Klebety“, „Hack“.
Neologizmus Vladimíra Majakovského, ktorý bol na zasadnutí, pevne vstúpil do ruskej hovorovej reči.
Jadrom básne Sediaci, ktorej analýzu vykonáme, je podrobne realizovaná metafora reči. Tá sa stala dejotvornou v tejto kompozične rozčlenenej básni na dve časti.
V prvej časti je expozícia, keď lyrický hrdina hľadá istého „súdruha Ivana Vanycha“, úradníka, ktorý mizne na stretnutiach buď o „zjednotení Thea a Gukona“, alebo o „kúpe fľaše atrament od Sponge Cooperative“, prešli „sto schodov“.
Vrcholom je emocionálny výbuch, ktorý lyrický hrdina zažíva na konci dňa nezmyselného prenasledovania Ivana Vanycha:
Znova stúpam a pozerám na noc
na najvyššom poschodí sedemposchodovej budovy.
"Prišiel súdruh Ivan Vanych?" -
"Na stretnutí
A-be-ve-ge-de-e-zhe-ze-coma.
Úplne každodenná, obyčajná, bežná situácia, ktorej čelia všetci spoluobčania - neschopnosť chytiť úradníka a vyriešiť s ním ten či onen problém, dostáva v druhej časti básne „Sediaci“ neuveriteľné, fantastické vysvetlenie: reč metafora „roztrhaný medzi prípadmi“, „nemôžem zlomím“ dostáva doslovný výklad. Lyrický hrdina, ktorý „chrlí na cestu divoké kliatby“, sa rozzúrený na stretnutí strhne do lavíny a s hrôzou zisťuje:
polovica ľudí sedí.
Vznikol fantastický predpoklad, že úradníci, ktorí sa nemohli zúčastniť na všetkých stretnutiach, sa skutočne roztrhli napoly, aby stihli prísť načas tam, kde to bolo potrebné pre byrokratické potreby. Túto zjavne grotesknú situáciu, motivovanú doslovným vnímaním metafory reči, vysvetľuje sekretár šokovanému lyrickému hrdinovi:
„Sú na dvoch stretnutiach naraz.
musíme stihnúť dvadsať stretnutí.
Nevyhnutne sa musím rozísť...“
Absurdnosť byrokratického sveta, zvýraznená apelom na fantastickú grotesku, je zdôraznená aj kontrastom medzi monštruóznym rozdvojením videného ľudského tela („A ja vidím“) a úplne pokojným, obyčajným, každodenným vysvetlením tejto inscenácie. nutnosť: "A počujem najpokojnejší hlas sekretárky."
Fantastická groteska slúži ako spôsob, ako odhaliť absurditu a absurditu existujúceho byrokratického sveta, nie je však impulzom na reflexiu lyrického hrdinu, nestáva sa príležitosťou na nejaké globálne zovšeobecňovanie, na kladenie filozofických otázok, ako napr. bolo to napríklad v Nekrasovových textoch, keď sa určitá udalosť, zápletka, pouličné výjavy ukázali ako príležitosť na lyrické úvahy, na hlboké pohyby básnikovho vnútorného sveta. V Mayakovského básni „Sediaci“, ktorej analýzu sme vykonali, končí sen o ďalšom stretnutí o odstránení všetkých stretnutí!
Báseň Sediaci vytvoril básnik v roku 1922. Potom bolo Majakovskému jasné, že revolúcia, do ktorej sa vkladali také veľké nádeje, nedokáže vykoreniť negativitu, ktorá sa v štáte hromadila po stáročia. Vtedy sa básnik rozhodol, že satira bude najlepší spôsob, ako sa vysporiadať s týmito negatívnymi javmi.
Pre školáka nebude ťažké pripraviť rozbor Majakovského „Sediaceho“, pretože báseň sa číta ľahko. Pri čítaní knihy čitateľa hneď udrie do očí jej názov. Vskutku, ako v každom inom umeleckom výtvore, meno je vybavené veľkým sémantickým zaťažením. V tomto diele však udáva celý emocionálny tón.
Čitateľ má hneď predstavu unavených ľudí, ktorých trápi únava z dlhého stretnutia, keďže strávili toľko času, no nič nedokázali. Slovo, ktorým básnik nazval svoju báseň, v ruštine v skutočnosti neexistuje.
Toto je neologizmus špeciálne vynájdený Mayakovským podľa modelu, ktorý už existuje v ruskom jazyku (slová „počúval“, „prezeral“ sú konštruované rovnakým spôsobom).
Inými slovami, tento pojem znamená, že niekto vykonal určité akcie, ale nedosiahol požadovaný výsledok.
Pri analýze Majakovského „Sediaceho“ možno spomenúť, že autor vo svojom diele zosmiešňuje byrokratov.
Táto vrstva obyvateľstva bola predmetom satiry aj pre Gogoľa a Saltykova-Shchedrina, no teraz, v porevolučnom období, ich činnosť nadobudla len trochu inú farbu.
Básnik vo svojom diele uvádza mená rôznych organizácií - „-polit“, „-prosvet“, „-kom“. A čitateľovi je jasné, že množstvo týchto prevádzok sa kvalitou neoplatí.
Pri analýze Majakovského verša „Sediaci“ treba hovoriť aj o použití metafory. Básnik používa túto techniku vo výraze „papierovačky“ na umocnenie dojmu.
Veď takto sa hneď objaví kopa rôznych dokumentov, množstvo otázok, ktoré musia nešťastní byrokrati riešiť počas pracovného dňa.
Básnik majstrovsky formuje obraz štátneho stroja, ktorý vytvára zákony úplne zbytočné a pre obyčajného smrteľníka nepochopiteľné. Medzitým je to „ozubené koleso“, o ktoré sa nikto nestará.
Analýza Mayakovského „Seated in Session“ núti človeka zamyslieť sa nad tým, do akej miery siaha byrokracia. Hrdina diela si dlho nevie získať publikum na vyriešenie svojho problému, keďže istý Ivan Vanych je neustále zaneprázdnený riešením niektorých globálnych problémov.
Básnik spomína jednu z hlavných čŕt byrokracie v sovietskej ére – to je absurdita. Vo svojej básni opisuje, ako sa koná celé stretnutie o získaní „fľaštičky atramentu“. Toto zveličenie má opäť zdôrazniť, do akej miery dosiahla byrokracia v ére ZSSR.
Treba poznamenať aj ďalší dôležitý detail: stretnutie sa koná v sedemposchodovej budove. To znamená, že len taká obrovská budova pojme všetkých byrokratov.
Aj posledné stretnutie, na ktorom Ivan Vanych opäť zmizne, je zveličené: „A-be-ve-ge-de-e-ze-ze-com.“
S pomocou tohto zveličenia básnik zdôrazňuje, že úradníkom nezáleží na tom, ku ktorej otázke si sadnú – dôležitý je samotný fakt stretnutia.
Pri príprave analýzy Majakovského „Sediaceho“ treba spomenúť aj takú techniku v diele, ako je groteska. Vrcholom diela je moment, keď jeho hlavný hrdina konečne v zúrivosti vtrhne do rokovacej sály.
Tu už Majakovskij nemá dostatok hyperboly na to, aby opísal, čo sa deje, a používa grotesknú techniku. Čitateľ vidí desivý obraz: "...polovica ľudí sedí." Hrdina básne je šokovaný, pretože predstavivosť normálneho človeka nie je schopná pojať opísaný obrázok.
Jednoduchý človek si nevie predstaviť, že na to, aby stihol naraz dve byrokratické porady, sa musí rozdeliť na dve časti.
Najjednoduchšie je urobiť rozbor Majakovského básne „Sediaci“ podľa plánu. Všestrannosť diela spočíva v tom, že je satirické a zároveň obsahuje fantastickú grotesku a opisuje súčasné problémy spoločnosti.
Za zmienku stojí aj fakt, že horná časť tela, kde sa nachádza hlava, nie je povinná zúčastniť sa stretnutia. Dolná polovica je ticho prítomná na tomto stretnutí.
Básnik tým chce zdôrazniť, že samotný priebeh stretnutia nie je pre sovietskych byrokratov vôbec dôležitý, hlavné je byť pri ňom. Dôležitá je len forma, nie obsah.
Rozbor Mayakovského básne „Sediaci“ treba doplniť opisom epitet.
Básnik využíva mnoho literárnych výrazových prostriedkov, aby čitateľovi sprostredkoval, čo sa deje s jeho hrdinom. Prívlastky „rozzúrený“, „divoký“ naznačujú, že hlavná postava sa už dostala do bodu varu kvôli absurdnosti byrokracie.
Pomocou metafory „Spadol som do lavíny“ básnik zdôrazňuje odhodlanie svojho hrdinu, ktoré ho úplne prevalcuje. Gerundium „chrlí“ (nadáva) okamžite vyvoláva asociácie so skutočnou divou šelmou a možno aj s drakom. Básnik tým ešte viac umocňuje zveličenie, grotesknosť opisovanej situácie.
Plán analýzy diela môže vyzerať takto:
Hrdinu básne zaujíma nielen to, ako sa bude jeho prípad posudzovať, ale aj to, čo sa stane s celým týmto byrokratickým systémom. Je to romantik, ktorý sa snaží uniknúť realite do svojich snov, pretože básnik píše, že je stále schopný vidieť „ranné úsvity“ a „ráno“. A sníva o tom, že jedného dňa sa tento život zmení.
Preskúmali sme analýzu Mayakovského básne „Sediaci“. Stručne, stav lyrického hrdinu na konci diela možno opísať takto: je si istý, že byrokracia je hrozná choroba a v túžbe s ňou bojovať nepozná iné prostriedky, ako tie, ktoré ponúka sám štát.
Pri rozprávaní o svojom sne si však hrdina básne ani nevšimne, že on sám je už neoddeliteľnou súčasťou tejto smiešnej byrokratickej mašinérie, pretože ho premohla a prinútila žiť podľa vlastných zákonov.
Vidno to z jeho zvolania na konci básne, kde sníva o „stretnutí“ pri príležitosti „vykorenenia všetkých stretnutí“. Dokonca aj jazyk, ktorým hlavný hrdina vyjadruje svoj sen, sa tiež stáva klerikálnym.
Básnik teda odsudzuje tú časť spoločnosti, ktorá sa vzdala výsledkov revolúcie a venovala svoju slobodu len formálnemu stelesneniu svojich myšlienok.
Témy politiky sa dotkli mnohí spisovatelia, ktorí odhalili celú pravdu a podelili sa s čitateľom o svoju víziu. Majakovskij tiež zdieľa svoj názor, ktorý často písal na civilnú tému. Básnik sa nemohol dostať ani cez existujúcu vládu, pretože tam bolo veľa nedostatkov, ktoré Mayakovsky opísal vo svojich dielach a zosmiešňoval spoločensko-politický systém.
Neskrývanú iróniu vidíme v diele Majakovského Stíhaní, kde básnik kritizuje byrokraciu a zosmiešňuje prácu sovietskych predstaviteľov.
Napísal Vladimir Majakovskij Stretnutie v roku 1922, kde pomocou prechodu od hyperboly ku groteske útočí na filistinizmus, ktorý obsadil stoličky v úradoch byrokracie.
Mayakovského báseň Obžalovaný, ktorej analýzu urobíme nižšie, má jednoduchý dej, ale vyznačuje sa ostrou politickou orientáciou.
Na vyjadrenie celej podstaty minulého obdobia používa Mayakovsky vo svojej tvorbe taký žáner ako satira.
Dej začína normálne. Každý sa ráno ponáhľa do práce. Zdalo sa, že je to bežný jav. Potom však vidíme, že väčšinu času ľudia strávia papierovačkami, ktoré im bránia v skutočne potrebnej práci.
Hrdinom básne je prosebník, obyčajný človek, ktorý stojí pred nejakým dôležitým problémom a prišiel ho riešiť na úrady. No k nepolapiteľnému Ivanovi Vanychovi, ktorý neustále chodí na stretnutia, sa už niekoľko dní jednoducho nemôže dostať.
Každý deň musí hrdina behať po chodbách a poschodiach, aby našiel toho správneho úradníka, neustále počúva od sekretárky tú istú výhovorku, že na porade sú úrady. A na ten deň je ich naplánovaných toľko, že sa to nedá stihnúť.
Vzniká otázka, rozhoduje sa o dôležitých veciach na pravidelných stretnutiach? nepravdepodobné. Ako píše Majakovskij, teraz sa napríklad rieši otázka nákupu fľaštičky atramentu Gubkooperativom. A takéto zbytočné otázky sa neustále vynárajú, zatiaľ čo dôležité problémy zostávajú nepovšimnuté.
A teraz už hrdina nemôže tolerovať takéto šikanovanie, vtrhol na stretnutie a zostal ohromený. Videl hrozný obraz. Polovica ľudí sedela na stretnutí. A to všetko preto, že mnohé stretnutia sa dokonca časovo zhodovali, takže sa ukázalo, že horná časť je tu, nohy sú tam, aby sme boli na dvoch stretnutiach naraz.
Básnik tým ukazuje, aké výšky dosiahla byrokracia. Veď aby všade držali krok, ľudia aj forkali. Škoda, že sa stráca čas na prázdne stretnutia, ktorých podstatu nezachytia ani tí, čo sedia.
A na konci svojej básne Mayakovsky zdieľa sen, v ktorom sa ráno zobudí a zistí, že mali ďalšie stretnutie na tému vykorenenia všetkých stretnutí.
V. V. MAYAKOVSKIJ: "SÚČASNOSŤ"
ME Saltykov-Shchedrin o vlastnostiach, ktoré určujú povahu satiry, napísal: „Aby satira bola skutočne satirou a dosiahla svoj cieľ, je potrebné, aby čitateľ pocítil ideál, z ktorého vychádza jej tvorca. poslal.a po druhé, aby si celkom jasne uvedomovala predmet, proti ktorému smeruje jej bodnutie.
Majakovského satira plne spĺňa tieto požiadavky: vždy cíti spoločenský ideál, za ktorý básnik bojuje. A zlo, proti ktorému smeruje jeho okraj, je jasne definované. Majakovského satira je žánrovo rôznorodá.
Od veľmi svojráznej satirickej „hymny“ v predrevolučnej poézii v prvých rokoch po októbri dospel k veselej vtipnej karikatúre s inherentným sklonom k satirickému obrazu masky, rozšírenému používaniu hyperboly. V 20. rokoch 20. storočia sa Majakovskij v básňach o zahraničí obrátil k žánru lyricko-epických, zápletkových básni, často ich využíval na satirické účely.
Básnik veľa a vytrvalo pracuje v žánri poetického satirického fejtónu. Tento žáner, ktorý sa v jeho poézii objavil už začiatkom 20. rokov 20. storočia, dosahuje najväčší rozvoj v poslednom období jeho tvorivej cesty.
Do tohto žánru patria jeho známe satirické básne „O odpadkoch“ a „Protsessed“, venujú sa ústredným témam básnikovho satirického diela – filistinizmu a byrokracii.
Ak bola v básni „O odpadkoch“ nastolená téma odsudzovania filistinizmu, o rok neskôr v básni „Sediaci“ zaznela druhá nosná téma pooktóbrovej satiry básnika, boj proti byrokracii. prvý krát.
A hoci sa panoráma „byrokracie“ následne premietla do veľkého množstva básnikových diel, „Sediaci“ zostali jedným z najlepších príkladov satiry Majakovského na túto tému.
Podstatným znakom prvého diela o byrokratoch je, že v ňom nie je konkrétny obraz byrokrata. Ale na druhej strane je tu zovšeobecnený obraz sediacich byrokratov. Satirický efekt v básni postupne narastá. Na začiatku básne málo predznamenáva satirický zvuk:
Malá noc sa zmení na úsvit, vidím každý deň: kto je v hlave, kto je v kom, kto je polievaný, kto je v medzere
ľudia sa rozchádzajú do inštitúcií.
Dozvedáme sa, že každé ráno básnik vidí, ako sa „ľud rozchádza do ústavov“. Alarmujúci je už len zoznam týchto inštitúcií – už z názvu začiatku ich názvov začína byť trochu nepríjemný. Ale o satirickom zvuku druhej strofy už niet pochýb:
Na papiere prší, hneď ako vstúpite do budovy: vybrať si z päťdesiatich – to najdôležitejšie! -
zamestnanci sa rozchádzajú na poradu.
Byrokracia bude pre Majakovského vždy znamenať slepú silu papierika, obežníka, pokynu, ktorý sa používa na škodu živej veci. Nie je náhoda, že „V básňach o sovietskom pase sa „básnik tak ostro vyjadrí o byrokratickom papieri („do pekla s matkami, zrolujte akýkoľvek papier ...“).
Obraz "papierového dažďa", načrtnutý v "The Sitting Ones", je v tomto ohľade veľmi pozoruhodný a bude pokračovať v niekoľkých ďalších dielach básnika. V tejto básni však tento obraz nie je rozvinutý, pretože Mayakovského tu zaujíma niečo iné - sediaci hnev byrokratov.
Bolo by nesprávne veriť, že Majakovskij berie stretnutia vo všeobecnosti pod satirickým ohňom. Hovoríme o byrokratických poradách, ktoré sú v plnom súlade s podstatou byrokracie živého nahrádzané rozhovormi, rozhodnutiami, uzneseniami a samotná téma týchto stretnutí, stretnutí, konferencií je priťahovaná.
V celej básni básnik zdôrazňuje jasne byrokratický, archiformný charakter stretnutí:
Súdruh Ivan Vanych odišiel sedieť - spojenie Thea a Gukona ..., ... Sedia: kupujú fľašu atramentu
Sponge družstvo…
Navrhovateľ, ktorý klope na prahy tejto inštitúcie „od čias, keď bola“, aby absolvoval audienciu u jedného z jej zamestnancov (istého Ivana Vanycha), ho v žiadnom prípade nemôže nájsť na mieste, pretože nepolapiteľný Ivan Vanych je neustále na nejakých stretnutiach.
Sám Majakovskij sa musel vysporiadať s byrokratickou byrokratickou záťažou, keď sa pokúsil (len rok pred vznikom „The Prosessed“) vydať hru „Mystery Buff“ v Štátnom vydavateľstve.
Vo svojich vyjadreniach komisii, oddeleniam; Majakovskij v niektorých listoch tejto doby rozpráva, ako musel čeliť „byrokracii v jej najčistejšej podobe“, s „byrokraciou zmiešanou s výsmechom“, píše, že „porazil prahy hlavy“. Samozrejme, tieto biografické fakty sú v „Sediacich“ extrémne zovšeobecnené, ale nemožno ich ignorovať.
Nešťastný navrhovateľ, ktorý lezie „na najvyššie poschodie sedemposchodovej budovy“ štyrikrát denne, stále nemôže nájsť Ivana Vanycha. Zakaždým počuje rovnakú odpoveď: "sedia." Ale hlavné nie je to, že Ivan Vanych je v relácii, ale v ktorých reláciách trávi svoj oficiálny čas. Lebo práve tu sa ukazuje byrokratická podstata „stretnutí“.
Už po prvom pokuse o stretnutie s Ivanom Vanychom sa predkladateľ petície dopočul, že Ivan Vaanych „išiel sedieť“ na „zjednotení Thea a Gukona“. Len v mozgu notorického byrokrata sa mohla zrodiť myšlienka zjednotiť povahovo také odlišné inštitúcie, akými sú Divadelné oddelenie Hlavného politického školstva (TEO) a Hlavné riaditeľstvo chovu koní pri Ľudovom komisariáte poľnohospodárstva (GUKON). .
A Majakovskij, spoliehajúc sa na skutočnú skutočnosť (v roku 1921 bol bývalý vedúci TEO, riaditeľ SN Kehl, menovaný do práce v ... Gukon ako vedúci oddelenia chovu koní), ide ďalej a núti byrokratov, aby všeobecne nastoliť otázku zjednotenia týchto nezlučiteľných inštitúcií, a tým dosiahnuť ostro satirický efekt.
Satirický zvuk nezoslabne ani vtedy, keď už po štvrtýkrát, už „v noci pozerajúc“, prichádza navrhovateľ do ústavu a zisťuje, že záhadný Ivan Vanych tentoraz „na stretnutí a-be-ve-ge-de- e-zhe-ze-coma“. Táto abrakadabra je výsmechom lásky ku zložitým skratkám príznačným pre dvadsiate roky.
A predsa, všetky tieto štyri epizódy hľadania „Ivana Vanycha“ sú akýmsi priblížením sa k hlavnému obrazu, ktorý sa rozvinie, keď „rozzúrený“ návštevník, „chrliaci na cestu divoké kliatby“, vtrhne do stretnutia, zahnaný do biele teplo a vidí „strašný obraz “- sediace polovice ľudí, pretože „nedobrovoľne sa musíte rozdeliť na dve časti.
Po pás sem a zvyšok tam.
Fantastický obraz stretnutia byrokratov, kde sedí „polovica ľudí“, je, samozrejme, rovnaká groteska, postavená na implementácii (doslovnom chápaní) výrazu „rozdeliť na polovicu“, „rozdeliť na dve časti (vo vzťahu k ľuďom), čo básnika viedlo k vytvoreniu podmienenej hyperboliky, ktorá porušila vonkajšiu vierohodnosť obrazu, ale živo sprostredkovala jeho podstatu - pro-zasedací byrokrati. Groteskný obraz stretnutia „polovičiek ľudí“ vyvoláva veselý smiech. Bez ohľadu na to, aký fantastický je obraz nakreslený básnikom, iba zdôrazňuje realitu - sediaci ruch byrokratov. Satirický efekt ešte umocňuje skutočnosť, že „zúrivému“ hrdinovi, ktorý sa rúti z „hrozného obrazu“, oponuje „najpokojnejší hlas“ sekretárky:
Sú na dvoch stretnutiach naraz. V deň stretnutí musíme stihnúť dvadsať.
Nevyhnutne sa musíte rozdeliť...
Záverečná strofa po tomto obrázku znie ako zhrnutie, záver celej básne. „Ach, ešte aspoň jedno stretnutie týkajúce sa odstránenia všetkých stretnutí“ - tieto riadky sa stali skutočne populárnymi medzi ľuďmi, sú použiteľné na všetky druhy byrokratických stretnutí, stretnutí, konferencií. Pevne vstúpili do ruskej hovorovej reči a Majakovského neologizmu „boli v zasadačke“.
V modernej literatúre je veľa satirických spisovateľov. Takmer každý tretí sa snaží stigmatizovať a odsudzovať. Boli však časy, keď bolo nebezpečné „hovoriť pravdu kráľom s úsmevom“. Dielo M.E. Saltykova-Shchedrina a N.V. Gogola je uznávané ako skutočne satirické. Satira ako zvláštny druh literatúry je navrhnutá tak, aby odsúdila neresti spoločnosti alebo prominentných predstaviteľov práve tejto spoločnosti.
Futuristický básnik Vladimir Mayakovsky tiež miloval satiru. Nazval to „zbrane najmilovanejšieho druhu“. On, „agitátor, búrlivák, rebel“, ona bola naozaj na pleci. Básnik, samozrejme, viac oslavoval vlasť, „ktorá je“ a „trikrát – ktorá bude“. Veril v „komunistu ďaleko“ a všetko, čo bráni víťaznému hnutiu do budúcnosti, musí byť odstránené, zvrhnuté na svah histórie.
Počas občianskej vojny vytvoril veľa satiry - slávne „okná rastu“, v ktorých zosmiešňoval buržoáziu, bielogvardejcov a mešťanov. Po októbrovej revolúcii a ustanovení novej vlády sa objavilo nové nešťastie: „spoza chrbta RSFSR vyliezol hrnček živnostníka“. Majakovskij sa nehanbil pri výbere prostriedkov, dokonca ani pri zneužívaní.
Veľký cyklus jeho prác je venovaný boju proti byrokracii. Jedna z prvých básní "Šťasný", ktorej analýza bude prezentovaná. Autor: žánru ide o fejtón v básnickej podobe, pretože zobrazuje zovšeobecňujúci jav – zvyk dlhého sedenia. Preto názov - "Protsesseduschiesya". Toto je autorov neologizmus, pretože v ruskom jazyku neexistuje sloveso „sedieť“, ale čitateľ môže ľahko nájsť analógiu so slovami „prehrať“, „premrhať“, označujúce najvyšší stupeň činov, ktoré nevedú k čokoľvek dobré. Názov básne teda určuje nielen tému, ale aj postoj autora k nej.
Báseň má zápletka: hrdina sa snaží dohodnúť si stretnutie s Ivanom Vanychom (zovšeobecnené meno neznámeho šéfa), no on spolu so svojimi zamestnancami neustále sedí. Utrpenie hrdinu trvá celý deň: od okamihu, keď "malá noc sa zmení na úsvit" až do času, kedy sa hrdina stretne "skoré svitanie". Samozrejme, hlavným satirickým prostriedkom je hyperbola- preháňanie. takze "papierové obaly" toľko, že oni "zmáčaný dažďom" a dokonca to najdôležitejšie "od päťdesiatky".
Preto sa musí uskutočniť toľko stretnutí a dôvody na ne sú buď malicherné (napr. „Nákup fľaše atramentu Sponge Cooperative“), alebo smiešne, absurdné - "Theo spojenie s Gukonom", teda Divadelný odbor Hlavného odboru politickej výchovy s Hlavným riaditeľstvom chovu koní. Ak tieto organizácie skutočne existovali, potom autor používa ironické označenia na vyjadrenie rôznych nejasných názvov inštitúcií:
Kto to má na starosti
kto je v kom
kto je v politike
kto je v medzere, ľudia sa rozptýlia do inštitúcií.
A nezrozumiteľná skratka, ktorá zahŕňa takmer celú abecedu, znie úplne sarkasticky: "A-be-ve-ge-de-e-same-ze-com". Majakovskij teda zosmiešňujúc nezmyselné skratky používa slovnú hračku, teda slovnú hračku.
Posledná scéna vyzerá groteskne: preháňanie tu dosahuje fantastické rozmery: hrdina vidí ako "polovica ľudí sedí", po všetkom
Nevyhnutne sa musíte rozdeliť!
Tu do pása
Ale iné
Tam.
Samozrejme, tento obrázok vznikol na základe známeho hovorového výrazu: "Mám sa rozlomiť na dve polovice?" V skutočnosti Mayakovsky používa tento výraz doslova, čím dosahuje satirický efekt. Takéto prehodnocovanie známych prísloví a porekadiel je pre Majakovského tvorbu typické.
Veľmi dôležité pre hodnotenie udalostí a zmien nálady lyrického hrdinu. Ak na začiatku hovorí zdržanlivo, s istou dávkou irónie: "Nemôžu dať publikum?", keďže už chodí "odkedy ona" potom mu vypadnú nervy a on, "rozzúrený, vtrhne na stretnutie ako lavína a na cestu chrlí divoké kliatby". A z pohľadu strhaných, ktorí s ním sedia "myseľ sa zbláznila" a teraz sníva, zdá sa, o nerealizovateľnom:
Oh aspoň
viac
jedno stretnutie
o odstránení všetkých stretnutí!
Majakovskij tu paroduje klerikálny štýl. Hrdinov sen je teda tiež hyperbolický, no čitateľovi je jasné, že túto úmyselnú byrokraciu treba navždy zastaviť.
Hlavnou zbraňou V. Majakovského proti nespravodlivosti v spoločnosti bolo ostré sarkastické slovo. Príkladom tejto vrstvy tvorivosti je báseň Sediaci, ktorá sa študuje v 8. ročníku. Navrhujeme uľahčiť prípravu na lekciu pomocou stručnej analýzy „Zostali“ podľa plánu.
História stvorenia- dielo vzniklo na jeseň 1922, keď bol básnik presvedčený, že októbrová revolúcia sa nestala pre ľudí záchranným lanom.
Téma básne- vzťah medzi obyčajnými ľuďmi a úradníkmi, pracovné dni tých, čo sedia na úradoch.
Zloženie- Báseň je napísaná formou monológu lyrického hrdinu, ktorý rozpráva o tom, ako sa snažil dostať do úradu úradníkov. Príbeh hrdinu možno rozdeliť na dve sémantické časti: nekonečné chodenie po schodoch v snahe dohodnúť si stretnutie s úradníkom a príbeh o stretnutí, do ktorého vtrhol lyrický hrdina.
žánru- fejtón.
Poetická veľkosť- písané jambicky, verše sú rôznorodé, riadky sa nejednotne rýmujú, väčšinu spája krížové rýmovanie ABAB, používa aj paralelné AABB a prstencové ABBA.
Metafory – „Vylezieš sto schodov“, „rozzúrený, rútim sa na stretnutie ako lavína“, „polovica ľudí sedí“, „nedobrovoľne sa musím rozdeliť na dve časti. Po pás sem a zvyšok tam.
epitetá – "Horné poschodie", "divoké kliatby", "hrozný obraz", "pokojný hlas", "skoršie ráno".
História vzniku diela je spojená s porevolučnou realitou. Je známe, že pred prevratmi sa V. Majakovskij postavil proti cárskemu režimu. Dúfal, že revolúcia zmení životy obyčajných ľudí k lepšiemu. Veľmi skoro sa básnik presvedčil, že jeho nádeje sú márne. Veľa v „novej“ krajine mu spôsobilo rozhorčenie a iróniu, napríklad postoj „vrcholu“ k ľuďom. Smutné pozorovania sa v roku 1922 stali základom pre písanie „Prosadvischihsya“. Báseň odkazuje na pooktóbrové obdobie tvorivosti Vladimíra Vladimiroviča.
Autor v básni rozvíja tému byrokratických pracovných dní. Svoje myšlienky veľkoryso „napĺňa“ sarkazmom a iróniou. Problém sa odhaľuje cez vnímanie zástupcu ľudí, ktorí museli behať po úradoch úradníkov. Tento muž je lyrický hrdina.
Najprv nás hrdina zoznámi s úradmi. Rozpráva, ako sa každý deň ponáhľajú na svoje pracoviská, kde na nich už čakajú stovky papierikov, ktoré úradníci rýchlo vytriedia a ponáhľajú sa na stretnutia. Ďalej lyrické „ja“ pokračuje v opise jeho „potulovania sa po úradoch“.
V každom z nich ho čaká jedna odpoveď: "Súdruh taký a taký išli sedieť." Hrdina je požiadaný, aby hodinu počkal, a keď sa vráti, nenájde ani sekretárky: odišli tiež sedieť na schôdzach Komsomolu.
V. Majakovskij dobre vie, že na týchto stretnutiach sa o ničom dôležitom nerozhoduje a je to práve on, kto čitateľovi s neskrývanou iróniou demonštruje: „Sedia: kúpa fľaštičky atramentu v Gubkooperative“.
Do konca dňa stráveného behaním po schodoch dochádza lyrickému hrdinovi trpezlivosť. Bez obmedzovania nadávok vtrhne na jedno zo stretnutí. To, čo vidí, ho omráči: v sále sedí len polovica ľudí. Mužovi sa zdá, že ide o diablove machinácie. Sekretárka, zvyknutá na takéto „polovičaté“ stretnutia, hovorí, že inak sa úradníci nestihnú zúčastniť všetkých stretnutí.
V poslednej strofe sa ukáže, že hrdina strávil celý deň pod skrinkami. Do večera dozrel jeho jediný sen, že sa uskutoční stretnutie „o odstránení všetkých stretnutí“. Posledný riadok odráža myšlienku diela. Autor ukazuje, že stretnutia nie sú náznakom toho, že úradníci riešia dôležité veci. Toto je obyčajná strata času, ktorou trpia bežní ľudia.
Základom pre zloženie diela je čas: všetky udalosti sú investované do jedného dňa. Báseň je napísaná formou monológu lyrického hrdinu, ktorý rozpráva o svojich „dobrodružstvách“ pod úradmi. Monológ je rozdelený na dve sémantické časti: opis nekonečného blúdenia po schodoch v snahe dohodnúť si stretnutie s úradníkom a príbeh o stretnutí, do ktorého vtrhol lyrický hrdina.
Formálne je báseň rozdelená do strof s rôznym počtom riadkov. Niektoré verše pozostávajú z jedného alebo dvoch slov. Takáto chaotická forma je charakteristická pre futuristickú literatúru.
Žáner básne je fejtón, keďže V. Majakovskij otvorene, ostro zosmiešňuje vtedajší spoločenský systém. Riadky diela sú písané mnohostopým jambickým písmom. Autor používa všelijaké rýmovanie, niektoré riadky sa vôbec nerýmujú.
V texte nie je veľa umeleckých prostriedkov, čo sa vysvetľuje zvláštnosťami obsahu a systému obrazov. Väčšina trópov je nástrojom na sprostredkovanie ironického a sarkastického vnímania reality. Na začiatku diela je použitá hyperbola, keď sa hovorí o „daždi papierov“ a stovkách schodov, ktoré hrdina prešiel počas dňa.
Aj v texte je metafory- „vylezieš sto schodov“, „rozzúrený na stretnutí som sa strhol do lavíny“, „polovica ľudí sedí“, „nedobrovoľne sa musím rozdeliť na dve časti. Až po pás sem, a zvyšok tam „a epitetá- „horné poschodie“, „divoké kliatby“, „strašný obraz“, „pokojný hlas“, „skoré ráno“. Osobitnú úlohu pri sprostredkovaní myšlienky zohráva metafora, ktorá opisuje rozdvojenie ľudí.
Priemerné hodnotenie: 4.4. Celkový počet získaných hodnotení: 39.
Vladimir Majakovskij, ako viete, bezpodmienečne prijal revolúciu a privítal vznikajúci socialistický systém. Pri pozorovaní reality však so zármutkom zaznamenal „choroby“ novej formácie. Jednou z nich bola totálna sovietska byrokracia, ktorú Majakovskij od novej vlády nečakal. Báseň „Prosessed“ je jeho odpoveďou na súčasnú situáciu.
Slovo „byrokracia“ pochádza zo spojenia dvoch podstatných mien – francúzskeho „kancelária“ a gréckeho „moc“. Tento jav existuje všade tam, kde je vláda. Byrokracia (alebo administratívna práca) sa nazýva nesmierne komplikovaný pohyb papierov po inštanciách a stoloch úradníkov.
Majakovského „Sediaci“ pomáha vidieť masku „papierovej sily“ cez prizmu lyrického vnímania, vďaka čomu je obraz mimoriadne expresívny. Básnikovu nechuť ku kancelárskym pomôckam možno do istej miery vysvetliť osobnou drámou: jeho otec zomrel na otravu krvi, ktorá nasledovala, keď si pri zošívaní papierov prepichol prst ihlou. A samozrejme, samotného básnika sa dotkla kruhová červená páska, keď bol zaneprázdnený publikovaním svojej hry „Mystery Buff“. Boli tam poznámky, v ktorých Majakovskij rozprával, ako sa stretol s „byrokraciou zmiešanou s výsmechom“.
Hrdina diela od skorého rána ("malá noc sa zmení na úsvit") sa snaží dohodnúť si stretnutie s náčelníkom "Ivanom Vanychom", to je, samozrejme, zovšeobecnený obraz všetkých úradníkov. Toto nie je ani zďaleka prvý pokus: „Od nej chodím“ (toto je slovanský knižný výraz, ktorý znamená „kedysi, veľmi, veľmi dávno“). Ale náčelník vždy niekde sedí. Pred očami lyrického hrdinu sa odohráva byrokratická smršť: zamestnancov deň čo deň dobieha „dážď“ „papierovačiek“ (tu autor používa hyperbolu) a neustále chodia na porady. Básnik satiricky chápe témy týchto stretnutí, diskutované otázky sú smiešne: „kúpa fľaše atramentu Sponge Cooperative“ alebo jednoducho absurdné: „spojenie Thea a Gukona“ (TEO je skratka názvu „Thea Divadelné oddelenie Ľudového komisariátu školstva“ a GUKON je Hlavné oddelenie chovu koní Ľudového komisariátu poľnohospodárstva) . Obľúbené sovietske skratky spadajú pod satirické pero Majakovského, ktoré vtipne rýmuje: "Na stretnutí A-be-ve-ge-de-e-ze-ze-coma."
Z hľadiska vývoja nálady autora je zaujímavý najmä rozbor Majakovského básne „Sediaci“. Spočiatku je to zdržanlivé, hrdina sa úctivo pýta sekretárky na úradníka: "Môžu dať audienciu?" Je však odmietnutý. A potom, čo „prejdeš sto schodov“, už sa „necudíš k svetu“. Autor svoj stav priamo nepomenúva, no použitá slovná zásoba jasne vykresľuje portrét vyčerpaného, nešťastného prosebníka.
Po ďalšom neúspešnom pokuse dostať sa k úradníkovi (už „pozerať sa do noci“) sa nálada lyrického hrdinu rázne zmení, je „rozzúrený“ „spadne ako lavína“ do obývačky a tiež „chrlí divoké nadávky“. na ceste". Epitetá, ako vidíme, sú veľmi výrazné! A tu je hrozná scéna pred hrdinom: "polovica ľudí sedí." Neodvážil sa uveriť vlastným očiam, ale ako každý normálny človek je vystrašený a vystrašený: "Ponáhľam sa, kričím," jeho "myseľ sa zbláznila z hrozného obrazu." Zvlášť zlovestne sa však javí vyrovnanosť tajomníka, ktorý bežne hovorí: "Je na dvoch stretnutiach naraz." Prečo sa čudovať? Stretnutí je toľko, že sa medzi nimi treba pretrhnúť: „... po pás sem a zvyšok tam!“ Hyperbola sa rozvinie do grotesky a z rozprávania sa stane fantazmagória. Báseň lyrického hrdinu dopĺňa, že poradcovia by sa mali zhromaždiť na porade „O odstránení všetkých stretnutí“. Básnik to ironicky vyslovuje zámerne klerikálnym štýlom.
Niet pochýb, že báseň sa drží v žánri satirického fejtónu. Tá, ako sa na fejtón patrí, ostro zosmiešňuje neresti spoločnosti, má publicitu a umelecké zásluhy. Autor nešetrí hyperbolizáciou a groteskou, objemnými metaforami a štipľavými prívlastkami. Mnohé výrazy, ako aj samotný názov básne, sa stali bežnými podstatnými menami už počas života básnika a pevne vstúpili do pokladnice hovoreného jazyka. Básnikov inovatívny lingvistický výskum súvisí aj so žánrom fejtónu, o čom svedčí aj rozbor básne „Sediaci“.
Básnikovo dielo prišlo v čase, keď sa lámal nielen jazyk, ale aj. Umelci hľadali nové výrazové prostriedky, spochybňovali tradíciu. Túžba po novosti sa vykryštalizovala v umeleckom smere začiatku dvadsiateho storočia – futurizme, ku ktorému sa Majakovskij nadšene pridal. Rozbor básne Sediaci je preto cenný aj z hľadiska veľkolepých neologizmov, ktoré básnik vymyslel. Podľa výskumníkov je v dielach Vladimíra Majakovského viac ako 2800 nových lexikálnych konštrukcií. Pred ním v ruskej reči nikto nepočul prívlastok „rozzúrený“, ako aj infinitív „rozdeliť“ alebo gerundium „orya“. A slovo v názve diela je inovácia, ktorá nemá páru. Podstatné meno „sedieť“ je odvodením od slovesa „sedieť“, ktoré v ruštine tiež neexistuje. Konotácia slova je však úzko spätá napríklad so slovesom „prehrať“ a má konotáciu katastrofálneho excesu, beznádeje.
Dielo je písané kruhovou kompozíciou. Pozorujeme denný cyklus: od rána jedného dňa do rána druhého. hrdina, ako ukazuje rozbor verša „Sediaci“, tomuto cyklu zodpovedá, vzrušenie, ktoré sa stupňuje v hrdinských skúškach a vrcholí scénou, v ktorej vidí, ako polovice ľudí postupne utícha a premieňa sa na reflexiu.
