Sarah Bernhardt sa narodila 22. októbra 1844 v Paríži. Sárina matka sa volala Judith. Židovka, buď nemeckého alebo holandského pôvodu, porodila Sarah ako šestnásťročná. Otec zostal neznámy. Niekedy považujú Paula Morela za dôstojníka francúzskej flotily (svedčia o tom niektoré oficiálne dokumenty). Podľa inej verzie je otcom Edouard Bernard, mladý právnik.
Pred príchodom do Francúzska pracovala Judith ako mlynárka. Ale v Paríži sa rozhodla stať kurtizánou. Príjemný vzhľad, schopnosť vkusne sa obliekať jej zabezpečila pohodlnú existenciu na úkor bohatých milencov. Narodená dcérka bránila Judith viesť bezstarostný život, a preto Sarah poslali do Anglicka, kde žila s opatrovateľkou.
Mohla tam zostať až do dospelosti, keby sa nestala nehoda: opatrovateľka nechala Sarah samu so svojím invalidným manželom, Sarah sa dokázala postaviť zo stoličky a prišla príliš blízko ku krbu, šaty sa vznietili. Susedia zachránili Sarah. Judith v tom čase cestovala po Európe s ďalším sponzorom. Zavolali ju k dcére, prišla do Anglicka a vzala Sarah do Paríža. Čoskoro ju však opäť opustila a nechala ju v opatere inej pestúnky.
Sarah, nútená žiť na nudnom mieste, v pochmúrnom dome, kam ju priviedla jej opatrovateľka, sa stiahla do seba, schudla. Osud však matku a dcéru predsa len spojil. Náhodné stretnutie s tetou Rosinou, ktorá bola rovnakou kurtizánou ako Judith, uvrhne Sarah do šialenstva. V záchvate spadne z rúk opatrovateľky a zlomí si ruku a nohu. Matka si ju napokon odnesie a osamelému dievčatku trvá niekoľko rokov, kým si spomenie, čo je to materská láska.
Sarah sa nenaučili čítať, písať ani počítať. Je poslaná do školy Madame Fressardovej, kde strávi dva roky. Počas pobytu v škole sa Sarah po prvý raz zúčastňuje predstavení. Počas jedného z vystúpení zrazu vidí svoju matku vstúpiť do sály, ktorá sa rozhodla navštíviť svoju dcéru. Sarah má nervový záchvat, zabudne celý text a „tréma“ jej odvtedy zostala až do samého posledné dni, neprestáva ju prenasledovať aj v období jej svetovej slávy.
Na jeseň roku 1853 bola Sarah poslaná študovať na privilegovanú súkromnú školu Grandchamp. Záštita vyhovuje ďalšiemu obdivovateľovi Judith, vojvodovi z Morni.
Ako tínedžerka bola Sarah veľmi chudá, neustále kašlala. Lekári, ktorí ju vyšetrovali, jej predpovedali rýchla smrť z tuberkulózy. Sarah je posadnutá témou smrti. Približne v tomto čase vznikli jej slávne fotografie, kde leží v truhle (rakvu po dlhom presviedčaní kúpila jej matka).
Matka jedného dňa dohodla stretnutie blízkych príbuzných a priateľov, kde sa rozhodli, že Sarah by sa mala čo najskôr vydať. Dievča v afekte vzhliadne k nebu a prítomným vyhlási, že je dané Bohu a jej osudom sú kláštorné šaty. Vojvoda Morny oceňuje túto scénu a odporúča matke, aby dala dcéru na konzervatórium.
V tom istom čase Sarah dostane svoje prvé skutočné vystúpenie v Comédie Française. Potom je jej osud spečatený.
Vo veku 13 rokov vstúpila Sarah do dramatickej triedy Vyššieho národného konzervatória dramatického umenia, ktorú ukončila v roku 1862.
Napriek patronátu, aby Sarah mohla vstúpiť na konzervatórium, musela zložiť skúšku pred komisiou. Aby sa na to pripravila, chodí na hodiny dikcie. Jej hlavným učiteľom sa v tomto čase stáva Alexandre Dumas-otec. Umelecký génius učí Sarah, ako vytvárať postavy pomocou gest a hlasu. Na skúške všetkých zaujme Sarahin hlas a bez problémov nastúpi na tréning, do ktorého dáva všetku svoju silu. Na záverečnej skúške vyhráva druhú cenu.
1. septembra 1862 debutovala Sarah Bernhardt v divadle Comedy Française v hre Iphigenia od Jeana Racina v hlavnej úlohe.
Režisér Comédie Francaise vyjadril pochybnosti: "Je príliš chudá na to, aby bola herečkou!"
„Keď sa opona pomaly začala zdvíhať, myslel som, že omdliem,“ spomínal Bernard. Pokiaľ ide o jej prvý odchod, názor kritikov bol takýto: „Mladá herečka bola krásna, rovnako nevýrazná ...“ Všetkých si podmanila iba zlatá masa nadýchaných vlasov.
Žiadny z kritikov nevidel budúcu hviezdu v ctižiadostivej herečke, väčšina verila, že čoskoro meno tejto herečky ticho zmizne z plagátov. Čoskoro kvôli konfliktu Sarah Bernhardt prestala spolupracovať s Comédie Française. Jej návrat tam nastal až o desať rokov neskôr.
Po odchode z divadla nastávajú pre Bernarda ťažké časy. O ďalších štyroch rokoch jej života sa vie len málo, snáď okrem toho, že počas tohto obdobia vystriedala niekoľko milencov. Sarah sa však nechcela stať kurtizánou ako jej matka. 22. decembra 1864 Sarah porodí syna Mauricea, ktorého otcom bol Henri, princ de Ligne. Sarah, ktorá je nútená hľadať prostriedky na existenciu a výchovu svojho syna, dostane prácu v divadle Odeon, druhom najvýznamnejšom parížskom divadle tej doby.
Po niekoľkých nie príliš úspešných úlohách si ju kritici všimnú v Kráľovi Learovi, kde hrá Cordeliu. Ďalší úspech prichádza s úlohou v hre „Kin“ od Dumasa, otca, ktorý bol veľmi spokojný s hrou svojho chránenca.
- Pani! Bol si očarujúci svojou vznešenosťou, - povedal Victor Hugo. - Vzrušil si ma, starý bojovník. Plakal som. Dávam ti slzu, ktorú si mi vyvracal z hrude, a skláňam sa pred tebou.
Slza nebola obrazná, ale diamantová a korunovala retiazku náramku. Mimochodom, bolo veľa diamantov darovaných Sarah Bernhardtovej. Milovala šperky a nerozlúčila sa s nimi počas ciest a výletov. A na ochranu šperkov si so sebou na cestu zobrala pištoľ. „Človek je taký zvláštne stvorenieže táto malá a smiešne zbytočná vec mi pripadá ako spoľahlivá obrana,“ vysvetlila raz herečka svoju závislosť na strelných zbraniach.
V roku 1869 herečka stvárňuje postavu miništranta Zanetta vo filme François Coppé's Passerby, po ktorom sa jej dostavil úspech. Úloha kráľovnej v Ruy Blas od Victora Huga, ktorú stvárnila v roku 1872, sa pre ňu stala triumfálnou.
Pracovala v divadlách "Comédie Française", "Gimniz", "Port-Saint-Martin", "Odeon". V roku 1893 získala renesančné divadlo, v roku 1898 Národné divadlo na námestí Chatelet, ktoré sa volalo Divadlo Sarah Bernhardtovej (teraz po francúzsky Théâtre de la Ville).
Stanislavskij považoval Sarah Bernhardtovú za príklad technickej dokonalosti: krásny hlas, dokonalá dikcia, plasticita, umelecký vkus. Znalec divadla, princ Sergej Volkonskij, vysoko ocenil javiskové schopnosti Sarah Bernhardtovej: „Dokonale zvládla polaritu emócií – od radosti k smútku, od šťastia k hrôze, od náklonnosti k hnevu – tá najjemnejšia nuansa. ľudské pocity. A potom - "slávny hovorca, slávny šepot, slávne vrčanie, slávny" zlatý hlas "- la voix d'or," poznamenal Volkonsky. - Posledný krok zručnosti - jej výbuchy ... Ako sa vedela znížiť, aby vyskočila, pozbierať sa, aby sa mohla ponáhľať; ako vedela mieriť, plaziť sa až na prasknutie. To isté v jej výrazoch tváre: aká zručnosť od sotva viditeľného začiatku po najvyšší rozsah ... “
Virtuózna zručnosť, sofistikovaná technika, umelecký vkus sa však u Bernarda snúbili s premyslenou okázalosťou, istou umelosťou hry.
Mnohí prominentní súčasníci, najmä A. P. Čechov, I. S. Turgenev, A. S. Suvorin a T. L. Shchepkina-Kupernik, popierali, že by herečka mala talent, ktorý bol nahradený mimoriadne rafinovanou a mechanickou technikou hry. K takémuto veľkému úspechu prispela fenomenálna publicita, ktorú Bernardovej poskytla tlač a ktorá sa viac zaoberala jej osobným životom ako samotným divadlom, ako aj nezvyčajne nafúknuté vzrušenie, ktoré samotnému predstaveniu predchádzalo.
Medzi najlepšie úlohy: Dona Sol (Hernani od Huga), Marguerite Gauthier (Dáma s kaméliami od Dumasovho syna), Theodora (rovnomenná Sardouova hra), princezná Greuze, vojvoda z Reichstadtu (v rovnomennej hre a Rostandov Orlík), Hamlet (rovnomenná Shakespearova tragédia), Lorenzaccio (rovnomenná Mussetova hra).
Články v novinách opisujúce turné Sarah Bernhardtovej po Amerike a Európe niekedy pripomínali správy z vojnového divadla. Útoky a obliehania. Triumfy a prehry. Úchvaty a náreky. Meno Sarah Bernard v správach sveta často nahrádzalo ekonomické a vládne krízy. Najprv Sarah Bernhardt a až potom konflikty, katastrofy a iné udalosti dňa.
Na cestách ju vždy sprevádzala družina reportérov. Verejné a náboženské organizácie sa k nej správali inak: kto jej spieval slávu a kto zradil jej rúhanie. Mnohí v Amerike považovali jej návštevu za „inváziu prekliateho hada, potomka francúzskeho Babylonu, ktorý prišiel naliať jed do čistých amerických mravov“.
V Rusku so záujmom čakali na „nového Napoleona v sukni“, ktorý už dobyl celú Ameriku a Európu a sťahoval sa priamo do Moskvy. Moskovskie Vedomosti napísal: „Veľkí sveta zasypali túto báječnú princeznú poctami, o ktorých pravdepodobne ani Michelangelo ani Beethoven nesnívali vo sne ...“ Prečo byť prekvapený? Sarah Bernhardt bola v podstate prvou svetovou superstar.
Sarah Bernard navštívila Rusko trikrát - v rokoch 1881, 1898 a 1908. Úspech bol obrovský, aj keď sa našli kritici vrátane Turgeneva. V liste Polonskej v decembri 1881 napísal: „Nemôžem povedať, aký som nahnevaný na všetko to šialenstvo, ktoré sa pácha na Sarah Bernhardtovej, tejto drzej a skreslenej pofidérke, tejto priemernosti, ktorá má len ten krásny hlas. Nikto z tlače jej určite nepovie pravdu? ..“
Čo na to povedať? Turgenevovo srdce úplne naplnila Pauline Viardot a na Sarah Bernhardt nezostal ani maličký kútik. ale negatívne emócie Ivan Sergejevič nemohol byť zatienený slávou Bernarda. Skvelá - je skvelá, aj keď si to niekto nemyslí.
Ale javisko je jedna vec a život mimo neho je už niečo iné. Sergej Volkonskij veril, že Sarah Bernhardt mimo divadla bola „škaredá osoba, celá je umelá... Červená chumáč vpredu, červený chumáč vzadu, neprirodzene červené pery, napudrovaná tvár, všetko zhrnuté ako maska; úžasná flexibilita tábora, oblečená ako nikto iný - celá bola „svojím spôsobom“, ona sama bola Sarah a všetko na nej, okolo nej, dávalo Sarah. Vytvárala nielen role - vytvorila seba, svoj obraz, siluetu, svoj typ ... “
Bola prvou superstar, preto reklama jej mena: parfum, mydlo, rukavice, púder - "Sarah Bernard". Mala dvoch manželov: jedného - princa zo starodávnej francúzskej rodiny, druhého - nezvyčajne herca z Grécka pekný muž. Hlavnou vášňou Sarah Bernhardtovej však bolo divadlo. Žila nimi, inšpirovala sa nimi. Nechcela byť vecou, hračkou v rukách mocní sveta toto - zaoberal sa maľbou, sochárstvom, skladal vtipné romány a zábavné hry. Odvážila sa vzlietnuť do neba v Giffardovom balóne, kde si vo výške 2300 metrov odvážlivci „dali výdatnú večeru z husacej pečene, čerstvý chlieb a pomaranče. Zátka zo šampanského pozdravila oblohu tlmeným zvukom...
Sarah Bernhardt bola často porovnávaná s Johankou z Arku. Považovaný za čarodejnicu. Práve ona podnietila Emila Zolu, aby sa zastal nebohého kapitána Dreyfusa. V jej byte vládol chaos: všade boli porozhadzované koberce, koberčeky, pohovky, drobnosti a iné predmety. Pod nohami sa im točili psy, opice a dokonca aj hady. V herečkinej spálni boli kostry a ona sama rada vyučovala niektoré úlohy, ležala v rakve čalúnenej bielym krepom. poburujúce? Bezpochyby. Milovala škandály a svoje osobité kúzla predvádzala svetu. Napísala o sebe takto: „Veľmi milujem, keď ma ľudia navštevujú, ale neznášam návštevy. Milujem dostávať listy, čítať ich, komentovať; ale nerád na ne odpovedám. Neznášam miesta ľudských prechádzok a zbožňujem opustené cesty, odľahlé zákutia. Rád dávam rady a naozaj nemám rád, keď mi ich dávajú.“
Jules Renard poznamenal: „Sarah má pravidlo: nikdy nemysli na zajtrajšok. Zajtra - nech príde čokoľvek, aj smrť. Užíva si každú chvíľu... Prehltne život. Aké nepríjemné obžerstvo! ..“
Slovo "obžerstvo" je jasne pociťované závisťou na úspechoch Sarah Bernhardtovej.
V roku 1882 zažila Sarah v Petrohrade najvrúcnejší milostný vzťah, ktorý napokon skončil jej manželstvom. Predmetom Sarahinej vášne bol grécky diplomat, fešák Aristidis Jacques Damalla., ktorý bol od nej o 11 rokov mladší. Opustil službu, kariéru, vlasť a pripojil sa k súboru svojej obľúbenej herečky. Zamilovaná Sarah ho považovala za génia. Aristidis vstúpil do navrhovanej úlohy, ale okrem úspechu s mladými herečkami nedosiahol nič.
Pre sebapotvrdenie sa Sarah pochválil svojimi víťazstvami na intímnom fronte a dostalo sa mu veľkého zadosťučinenia, ak sa mu podarilo verejne ponížiť skvelá herečka. Vo všeobecnosti kríženec Casanovu a markíza de Sade. Ten človek nie je veľmi bystrý, príliš sa hral, stal sa z neho narkoman a gambler. A toto nie je herectvo. Tu sú stávky vyššie. Rozviedli sa, ale keď Arstidis umieral na morfium, všetci posledné mesiace Sarah sa starala bývalý manžel a už bezcenný milenec.
Vo veku 66 rokov sa Sarah Bernhardt počas turné po Amerike zoznámi s Lou Tellegenom, ktorý bol od nej o 35 rokov mladší. ich milostný vzťah trvalo viac ako štyri roky. V starobe tento muž priznal, že roky so Sarah Bernhardtovou boli najviac najlepšie roky v jeho živote.
Počas turné v Rio de Janeiro v roku 1905 si Sarah Bernhardt zranila pravú nohu, ktorú jej museli v roku 1915 amputovať.
Sarah Bernard však napriek zraneniu neopustila javisko. Počas prvej svetovej vojny slúžila na fronte. V roku 1914 jej bol udelený Rád čestnej légie. V roku 1922 opustila scénickú činnosť.
Herečka zomrela 26. marca 1923 v Paríži vo veku 78 rokov na urémiu po zlyhaní obličiek. Je pochovaná na cintoríne Père Lachaise.
Jej posledným rozkazom bolo vybrať šesť najkrajších mladých hercov, ktorí ponesú jej rakvu.
Na pohreb „kráľovnej divadla“ prišiel takmer celý Paríž. Desaťtisíce obdivovateľov jej talentu sledovali truhlu z ružového dreva celým mestom – od bulváru Malserbe až po cintorín Pere Lachaise. Posledný spôsob Sarah Bernhardt bola doslova obsypaná kaméliami – jej obľúbenými kvetmi.
„Zomrela Sarah Bernhardtová, herečka takmer legendárnej slávy a slávy. V úsudkoch o Sarah Bernhardtovej bolo veľa zveličenia - jedným aj druhým smerom, - napísal v nekrológu Alexander Kugel, jeden z najlepších ruských kritikov. - Z tisícky divadelných snov, viac či menej opojných, ktoré som sníval, je sen Sarah Bernhardtovej jedným z najoriginálnejších a najkomplexnejšie zábavných.
Portréty Sarah Bernhardtovej maľovali Bastien-Lepage, Boldini, Gandara a ďalší umelci, opakovane ju fotografoval Nadar. Alphonse Mucha napísal propagačné plagáty pre jej vystúpenia.
D. Marell napísal hru „Smiech homárov“ o Sarah Bernhardtovej.
Sarah Bernhardt hrala 13-ročnú Júliu vo veku 70 rokov.
Sarah Bernhardt ocenená hviezdou Hollywoodska ulička sláva za prínos a rozvoj filmového priemyslu.
No a trochu letí k vám, keďže ho spomínali.
"Božská Sarah" - práve tam verejnosť nazývala jednu z najviac známe herečky koniec 19. – začiatok 20. storočia Sarah Bernhardtová. Vďaka vynikajúcemu vzhľadu, dramatickému talentu a magickej energii ju spoznal celý svet. Čechov napísal: „Pri hraní sa nesnaží o prirodzenosť, ale o výnimočnosť. Jeho cieľom je ohromiť, prekvapiť, oslniť ... “
Felix Nadar, ktorého súčasníci prezývali „Titian of Photography“.
Brilantná herečka Sarah Bernard nezodpovedala kánonom krásy druhej polovice 19. storočia - éry buržoázie, keď boli v móde brunátne nafúknuté dámy. Zlé jazyky herečku nazývali „vychudnutá“, „kostnatá“, „vyleštená kostra“. Fanúšikovia sa nebáli o názor znalcov, herectvo a zručná poburujúca Sarah Bernhardt urobili z jej vzhľadu štandard romantizmu, mala veľa napodobiteľov. Herečka stelesnila na javisku aj v živote romantiku smrti, ktorá bola populárna v literatúre 19. storočia.
Herečku podporujúcu klebety odfotili v rakve na pohľadnice. "Legenda nevyhnutne víťazí nad históriou"- napísala Sarah Bernhardtová. Hovorili, že Sarah Bernard spí v rakve, učí sa v nej role a oddáva sa milostné hry. Milencov, ktorí sa tejto závislosti boja, Sarah Bernardová navždy vystrčí dvere.
Jej scénický obraz „Dámy s kaméliami“ od Marguerite Gauthier – krehkej mladej dámy umierajúcej na konzum, divákov fascinoval. Mladé romantické mademoiselles, snažiace sa nadobudnúť taký malátny vzhľad, sa napudrovali na bielo a hladovali. Bola to zvláštna romantická fantázia zomrieť v náručí milenca. Krásne umieranie, ako Sarah Bernhardt na pódiu.
Novinár Alret Millau napísal: „Ak kronikár nemal dosť tém, ujal sa Sarah Bernhardtovej a vždy dokázal vydolovať dvesto vtipných riadkov. Nebolo možné otvoriť noviny bez toho, aby ste nenašli články o Sarahinej rakve alebo Sárinej štíhlosti. Táto fenomenálna vychudnutosť, ktorú ešte dokázali prehnať, bola stálou témou na vtipy. Napríklad, keď Sarah Bernhardt vstúpi do kúpeľa, hladina vody klesne.“
Príbeh s rakvou sa začal v detstve herečky, vážne ochorela na tuberkulózu. Lekári hovorili o bezprostrednej smrti dievčaťa. Sarah, zmierená so svojím osudom, presvedčila mamu, aby jej kúpila krásnu rakvu.
Sarah Bernard prežila a rakva sa stala jej akýmsi talizmanom, ktorý nosila so sebou na turné. Sarah Bernhardt začala spať v rakve od detstva. Spisovateľka Francoise Saganová vysvetľuje, že dievča muselo spať v rakve pre tesnosť v izbe, kde neustále chodili matkini príbuzní a priatelia, ktorí obsadili posteľ.
Keď som sa prechádzal po Paríži neďaleko Latinskej štvrte, zrazu som uvidel dom, v ktorom sa narodila Sarah Bernhardtová.
Francoise Sagan píše v mene Sarah Bernhardtovej o spánku v rakve:
„V šestnástich som v nej spal, pretože to bola moja rakva, bola to jediná vec v celom dome, ktorá patrila len mne, bolo to moje útočisko a úkryt. Necítil som sa ako doma v tej miestnosti, kde boli moje sestry a ktokoľvek iný, ako na železničnej stanici; Necítil som sa ako doma vo vlastnej posteli, ktorú som občas musel prenechať nejakému priateľovi mamy na návšteve; Nikde som sa necítila ako doma v byte, ktorý sme nevyhnutne museli niekedy opustiť, aby sme sa mohli presťahovať do o niečo väčšieho alebo o niečo menšieho, v závislosti od našich finančných možností. A jedného krásneho dňa som sa cítil ako doma práve v tejto rakve, vyrobenej na moju veľkosť, pohodlne, držala ma za ramená a boky, ako keď sa drží nepokojný kôň, teda jemne, ale pevne.
Jedným slovom, táto rakva v mojej ranej mladosti slúžila ako úkryt, ktorý si, zvláštnym spôsobom, z úplne opačných dôvodov, neskôr zachová.
Sarah Bernhardt ako dáma s kaméliami
Keď dospelá Sarah Bernhardt začala hereckú kariéru a usadila sa oddelene od svojich príbuzných, vzala svoju sestru Reginu, ktorá vážne ochorela. Byt, ktorý si Sarah prenajala, bol stiesnený. Herečka dala posteľ svojej chorej sestre a ona sama spala v truhle.
„Byt na Rimskej ulici bol veľmi malý a moja spálňa je malá. Takmer celú ju zaberala veľká posteľ z bambusového dreva. Pri okne bola moja rakva, v ktorej som sa často usadil, učil sa role. A tak, keď som vzal so sebou svoju sestru, zistil som, že je celkom prirodzené spať každú noc na tejto úzkej posteli s bielou saténovou podšívkou, ktorá bude jedného dňa mojím posledným útočiskom, a položil som sestru na svoju bambusovú posteľ pod čipkovaný baldachýn.(Francoise Sagan „Nezlomný smiech“).
Regina zomrela na tuberkulózu vo veku 18 rokov.
Ponurý obraz Sarah Bernardovej pritiahol pozornosť tlače, herečka sa rozhodla využiť situáciu na pozornosť svojej osobe. Obývačku si zariadila v gotickom štýle kostrami a lebkami.
Súčasník o svojej skúsenosti napísal: Veľká, luxusná a ponurá miestnosť: steny, strop, dvere a okná sú pokryté hustým čiernym saténom - čínskym saténom lesklej čiernej, na ktorom je vyšívaná matná čierna netopiere a chiméry. Veľký baldachýn s rovnakou čiernou drapériou ukrýva rakvu čalúnenú bielym saténom, vyrobenú z voňavého dreva. cenné plemeno. Veľká posteľ ebenový so stĺpmi, dlhé čierne závesy; na jej širokom obale je čínsky drak, vyšívaný červenou farbou, so zlatými pazúrmi a krídlami.
V rohu je veľké celoplošné zrkadlo v čiernom zamatovom ráme a na tomto ráme sedí upír, skutočný upír, rozprestierajúci svoje chlpaté krídla.
Uprostred toho všetkého ponurého bohatstva vystupujú tri postavy oproti hustej čierni saténu, tri postavy stoja pred zrkadlom a pozerajú sa na seba, držia sa za ruky.
Jedným z nich je kostra - kostra krásnej mladý muž, ktorý zomrel z lásky, je kostra menom Lazarus, ktorej biele kosti sú vyleštené ako slonovina, majstrovské dielo anatomického spracovania, ktorý dokáže stáť a „zaujímať sa“.
Uprostred - mladá žena v dlhých bielych saténových šatách s vlečkou, nádherne krásna mladá žena s veľkými smutnými očami, samá grácia, rafinovanosť, zvláštny výtvor neporovnateľného šarmu - Sarah Bernhardt.
Treťou postavou skupiny je mladý muž v orientálnom, ako na istanbulskej dovolenke, vyšívanom zlatom obleku: Pierre, alebo Loti, alebo Ali-Nissim, ako chcete.
Všetci traja sme v tejto spálni kurtizány, jedinej na celom svete, povedali veľa nezmyslov.
Sarah Bernhardt sa už od detstva zaujímala o tému smrti. Navštevovala anatomické prednášky v márnici a verejné popravy. V predstaveniach sa obávala najmä smrti svojich postáv.
Príbuzní sa obávali o zdravie herečky, ktorá povedala: "Odchádzam sama." V čase hry zažila život svojej postavy.
Novinár Henri de Wendel napísal o hereckom výkone herečky: „Na javisku sa jej osobnosť rozdvojuje, počas bdelosti hrá, akoby snívala, a únava nie je úmerná závratnej extravagancii myšlienok. Spočiatku, keď odchádza z javiska, vzrušenie, ktoré zažila, je stále cítiť v skutočnosti, rovnako ako dojem spánku sa v prvých minútach nášho prebúdzania valí v nejasných vlnách.<…>Splýva so svojimi postavami a je presiaknutá ich atmosférou s úžasnou silou.
Dáma s kaméliami, známa
Prvú slávu herečke priniesla rola Marguerite Gauthierovej v diele „Dáma s kaméliami“, ktorú napísal syn Alexandre Dumas. Herečka sa porovnávala so svojou postavou. Obaja boli chorí na tuberkulózu a v živote Sarah Bernhardtovej bola podobná ľúbostná dráma. V hre Dáma s kaméliami je klasickým príbehom 19. storočia „veno“, z ktorého sa stala držaná žena. Marguerite Gauthier sa na žiadosť jeho otca vzdá lásky k šľachetnému mladému pánovi, nechce si pokaziť povesť a zničiť budúcnosť svojho milovaného. Vo finále hrdinka zomiera na konzum.
Sarah Bernard sa musela rozlúčiť aj so svojím milencom, holandským princom Henrim de Lin, ktorého príbuzní boli proti jeho vzťahu s „herečkou“.
Smrť Marguerite Gauthier od Sarah Bernhardt
Na pódiu herečka žila život hrdinky. Na diváka zapôsobila najmä scéna Margaritinej smrti.
„Okrem toho sa jej znalosť gest a držania tela zdokonaľovala prácou sochárky a maliarky. Vždy si uvedomovala výraznosť svojich rúk: smrť Marguerite Gauthierovej sa hrala s pomocou vreckovky, ktorú jej ruka spadla na podlahu, keď hrdinku opustil život. V scénach agónie Sarah potešila a šokovala divákov, jej expresivita umožnila postupne pozorovať všetky stavy duše postavy predtým, ako bola hmatateľná jej muka. Od detstva vedela prevrátiť oči, aby neboli viditeľné zreničky, a ochotne sa uchýlila k tomuto lieku.- z biografie herečky, Picon S.-O.
Sarah Bernhardt ako dáma s kaméliami
Ruský kritik A. Kugel o hre „Dáma s kaméliami“ napísal: „Pamätná je pre nežnú ženskosť a pôvab prvých dejstiev, pre ladnosť a štýl jej vysvetlení s Duvalovým otcom, pre túto úplne výnimočnú expresívnosť jej plačúcich rúk a vzlykania, a už vôbec nie v scénach vnútorný zážitok a veľký smútok.“
Ruská poetka Marina Cvetaeva venovala svoje básne Sarah Bernhardtovej.
"Dáma s kaméliami"
Celú cestu cez brilantnú sieň zla,
Margarita, odvážne odsudzujte.
aká je tvoja chyba? Telo sa mýli!
Zachránil si dušu nevinného.
Jedno, druhé, všetky rovnaké,
Všetkým si prikývol s nestálym úsmevom.
S týmto smutným poloúsmevom
Smútil si už dlho.
Kto pochopí? Komu ruka pomôže?
Všetky uchvátia bez výnimky!
Vždy čaká na otvorenú náruč
Vždy čaká: „Som smädný! Buď moja!
Denné a nočné priznania falošného jedu ...
Deň a noc a zajtra znova a znova!
Hovoril výrečnejšie slová
Tvoj temný pohľad, mučenícky pohľad.
Stále viac prekliaty prsteň,
Osud sa pomstí polosvetskej bohyni...
Nežný chlapec zrazu s detským úsmevom
Pozrel som sa ti smutne do tváre...
Ó láska! Ona zachraňuje svet!
Len v ňom je spása a ochrana.
Všetko je zamilované. Spi v pokoji, Margaret...
Všetko v láske ... Milovaný - zachránený!
Plagát "Dáma s kaméliami", obr. Alfonz Mucha.
Margarita Moreno hovorila o magickom vplyve vystúpenia Sarah Bernhardtovej na publikum: “ Veľmi často pri hraní miešala do textu svojej roly frázy, ktoré s akciou nemali nič spoločné. Pokiaľ viem, diváci, ktorí boli v zovretí neodolateľného magnetizmu, ktorý z nich vychádzal, si to nikdy nevšimli. V jednej z tirád prvého dejstva Phaedry raz dosť dlho hovorila o zriadení elektrického osvetlenia a nikto v sále sa nepohol. Svojich poslucháčov vtiahla do neskutočného sveta, kde sa so všetkou ľahkosťou ocitla a kde tie najbizarnejšie udalosti neprekvapia o nič viac, ako keby sa stali vo sne.
Plagát "Dáma s kaméliami"
Rakva Sarah Bernhardtovej sa stala obľúbenou témou diskusií v parížskej spoločnosti, píše Francoise Sagan v mene herečky (román „Nezlomný smiech“):
„Od svojich šestnástich rokov, z dôvodov, ktoré vám vysvetlím neskôr, som mal v spálni otvorenú rakvu, krásnu bielu saténovú rakvu, očarujúci predmet, nádherne dokončený a čistý, ktorého satén som každé dva roky menil. , len čo zožltlo. Čalúnenie som musel neustále meniť po dvadsiatich štyroch mesiacoch a zakaždým ma to zničilo; Prečo si za tento zákrok čalúnnici účtujú majland, netuším. Predstavte si, že rakva, napriek jednoduchosti a prísnosti jej línií, stojí dvakrát toľko ako celá pohovka.
Dôvody na umiestnenie tejto rakvy do mojej spálne, poviem neskôr, ale dôsledky takéhoto umiestnenia boli úžasné.
Túto rakvu, ktorá sa objavila v mojej spálni, si prirodzene všimla moja blízka osoba, ktorej skromnosť nebola práve najlepšia, potom priatelia, potom zvedavci, ktorým povedali o mojom rozmare, a nakoniec celý Paríž, po hod. prinajmenšom, že „celý Paríž“, ktorý o mňa prejavil záujem, vedel, že spím v rakve, aspoň tomu veril, aj keď, samozrejme, stále som radšej spal vo svojej posteli.
Takže od šestnástich rokov som spával v truhle, uchýlil som sa do nej z úplne iných dôvodov, ktoré sa časom menili, pretože som túto truhlu držal celý život.
„Tá rakva bola skutočná, naozaj ju nebolo možné zdieľať s nikým iným. Inak by som sa potrebovala stať nielen akrobatkou, ale aj úplne vychudnutou, a aj keby som ňou bola, stále nestačí snívať v truhle o niečom inom ako o spánku a oddychu. Boli dni alebo večery, keď všetky moje myšlienky skutočne smerovali k tomuto, čo, samozrejme, nezdieľal ani muž, ktorý ma sprevádzal, hoci som ho nechcel uraziť, tohto nešťastníka, ktorého náruživosť uhasila. Pri pohľade na to, ako ja, taký, dalo by sa povedať, pokorný, s rozpustenými, vzadu zhodenými vlasmi a stlačenými perami, som sa rozhodne zaradil do tejto škatuľky.
Je zvláštne, že mužom, ktorí ma nechali v takejto pozícii, preklínajúc svoju smolu svojimi fúzmi, vôbec nenapadlo spochybňovať moju úprimnosť alebo pravosť takého neočakávaného mystického impulzu. Keď som videl, ako prekračujem okraj rakvy a natiahnutý na trochu vyblednutom saténe, so zavretými očami a pečaťou úplne neprirodzenej, alebo v každom prípade náhlej zbožnosti na tvári, zložím si ruky na hruď, ani jeden z nich odo mňa nepožadoval zastaviť takú ponižujúcu komédiu.
Táto rakva sa stala dostatočne slávnou alebo dosť zábavnou, aby sa s ňou zaobchádzalo s rešpektom, zmiešaným s nejasným strachom a nechuťou, vďaka čomu boli klebety novinárov a klebety veľmi komické. „Sarah a jej rakva,“ povedali, „vaša rakva“, „vaša rakva“, „moja rakva“, „moja rakva“ sem, „moja rakva“ tam ... Preboha, počúvajte ich, ukázalo sa, že každý Parížan alebo člen kohorty reprezentujúcej takzvaný „celý Paríž“ mal svoju rakvu, ktorú buď celý deň nosil, alebo ju, ako ja, nechal doma, a že ich vlastná rakva bola hodnejšia ako moja. Som si istý, že tlač venovala viac pozornosti mojej rakve ako ktorejkoľvek z mojich úloh. Ale nakoniec, prečo nie?
Hovorilo sa, že Sarah Bernhardt bola neskôr pochovaná v tejto rakve. Podľa inej verzie sa rakva rozpadla a musela byť spálená.
„Nešťastník ma verne nasledoval celý svoj život - presnejšie celý môj život, ale, bohužiaľ, nedožil sa okamihu, keď mohol splatiť všetky prostriedky, ktoré som do neho investoval. Zomrel predo mnou, akokoľvek smiešne sa to môže zdať pri aplikácii na rakvu. Príčinou jeho smrti bolo cestovanie, sťahovanie z jedného domu do druhého, náhodné kopance a možno aj pocit, že moje telo je ťažké. Nakoniec prešiel, chudák, krátko predtým, ako som prešiel sám, ale táto skutočnosť nevzbudila môj záujem. Po prvé, nikdy som veľmi neveril na symboly a v každom prípade musíte byť mladí, aby vás toto zaujímalo.
Mal som to spálené v mojej záhrade. Túto truhlu nebolo možné dať nikomu, je to nevyhnutná, neoceniteľná vec a nie je možné ju dať. Niekedy je život taký smiešny“ – (román Francoise Sagana „Nezničiteľný smiech“).
„Zo svojich hrdiniek robí rovnaké neobyčajné ženy ako ona sama... Pri hraní sa ženie nie za prirodzenosťou, ale za nevšednosťou. Jeho cieľom je ohromiť, prekvapiť, oslniť... Pozeráte sa na Adrienne Lecouvreur a vidíte v nej nie Adrienne Lecouvreur, ale tú najmúdrejšiu, najúžasnejšiu Sarah Bernhardt... V celej jej hre nepresvitá talent. , ale gigantické, silné dielo... V tomto diele a celej stope k tajomnému umelcovi“- napísal Anton Pavlovič Čechov.
Ruský cisár Alexander III keď sa mu Sarah Bernard poklonila v súlade s etiketou, povedal: "Nie, madam, som to ja, kto sa pred vami musím pokloniť."
Minister Witte hovoril o tomto múdrom cisárovi veľmi úctivo (pozri môj príspevok)
V roku 1912 hrala Sarah Bernardová vo filme Dáma s kaméliami. Po zhliadnutí vraj omdlela. Ak sa na pódiu, pomocou make-upu a svetla, herečke podarilo skryť svoj vek, potom v kine zväčšenie vôbec nevyzerala ako mladá dáma.
Film "Dáma s kaméliami", 1912. Sarah Bernhardt mala 68 rokov. Vydesená chcela film stiahnuť z premietania, no už bolo neskoro.
Herečka odmietla hrať v novom filme a vo veku 70 rokov hrala na javisku 13-ročnú Juliet.
„V lete 1909 Marina videla Sarah Bernhardtovú na pódiu v Paríži. Po jednom z predstavení "Orlík" alebo "Dáma s kaméliami" na ňu Marina čakala a odovzdala jej fotografie - na podpis na pamiatku. Toto bol jej nový idol. Herečka podpísala dva svoje portréty „Souvenir de Sarah Bemardt“ (Na pamiatku Sarah Bernhardtovej (Francúzsko)) a na treťom, na ktorom nebola dobrá, kde jej blond vlasy vyzerali šedivo spod kožušinovej čiapky. napísala na jej tvár rázne: "Ce n'est pas moi!!!" (tri výkričníky) To nie som ja!!! (francúzština)"- napísala Anastasia Tsvetaeva vo svojich spomienkach.
Sarah Bernard žila 78 rokov. Napriek poverčivým varovaniam svojich súčasníkov spala v truhle a na javisku presvedčivo hrala smrť. Herečka pred smrťou napísala scenár k jej pohrebnému obradu a osobne schválila hercov, ktorí mali niesť jej rakvu. Cesta na cintorín bola posiata kaméliami.
Počas francúzsko-pruskej vojny v roku 1870 zostala Sarah Bernardová v obliehanom Paríži a zriadila nemocnicu v divadle Odeon, kde sa plne venovala raneným a dokonca sa vzdala svojej umeleckej miestnosti.
Po skončení vojny sa Bernard vrátil na scénu. Skutočným triumfom bolo jej vystúpenie 26. januára 1872 ako kráľovná v hre Victora Huga Ruy Blas.
Po triumfe na scéne Odeonu sa Bernard vrátil do Comedie Francaise. Herečka tu zažiarila v tragédiách Racina a Voltaira, s veľkým úspechom hrala donu Sol v dráme „Ernani“ od Victora Huga, ktorá mala premiéru 21. novembra 1877.
V roku 1879 Comédie Francaise navštívila Londýn. Sarah Bernhardt sa stala obľúbenkyňou anglickej verejnosti. Po "Phaedre" sa dočkala ovácií, aké v histórii anglického divadla nemajú obdobu.
Po triumfálnej sezóne v Londýne v roku 1880 Bernard porušil zmluvu s Comedie Francaise, absolvoval šesť turné po Amerike, cestoval po Anglicku a Dánsku. Zájazdový repertoár herečky zahŕňal predstavenia „Lady of the Camellias“ od Alexandra Dumasa, „Frou-frou“ od Henriho Meylaca a Ludovica Halévyho, „Adrienne Lecouvreur“ od Eugena Scribea a iné. V roku 1891 Bernard uskutočnil triumfálne turné Austrália. Počas svojich turné navštívila Rusko trikrát (naposledy v roku 1908).
Talent herečky, jej zručnosť a vysoká sláva prinútili dramatikov písať hry špeciálne pre ňu. Victorien Sardu napísal pre Bernarda hry Fedora (1882), Túžba (1887), Čarodejnica (1903). Od 90. rokov 19. storočia zaujímali významné miesto v herečkinom repertoári úlohy v novoromantických drámach Edmonda Rostanda napísaných špeciálne pre ňu: "Princezná snov!" (1895), "Orlík" (1900), "Samaritánka" (1897).
Sarah Bernard ochotne účinkovala v mužských úlohách (Zanetto v Kolesáckom Françoisovi Coppeovi, Lorenzaccio v Lorenzacciovi Alfreda Musseta, vojvoda z Reichstadtu v Rostandovom Orlovi atď.). Medzi nimi bola aj rola Hamleta (1899). Táto rola, ktorú stvárnila Sarah Bernhardt ako 53-ročná, umožnila herečke preukázať vysokú dokonalosť techniky a večnú mladosť svojho umenia.
Sarah Bernard sa opakovane pokúšala vytvoriť si vlastné divadlo. V roku 1893 získala renesančné divadlo, v roku 1898 - Národné divadlo (dnes divadlo Sarah Bernardovej), ktoré otvorila Sarduova hra Floria Tosca.
Počas prvej svetovej vojny herečka vystupovala na fronte. V roku 1914 jej bol udelený Rád čestnej légie.
V roku 1905 na turné v Rio de Janeiro si herečka zranila pravú nohu, v roku 1915 jej museli nohu amputovať. Napriek tomu Bernard z javiska neodišiel. Naposledy na scénu vstúpila v roku 1922.
Sarah Bernard bola jednou z prvých divadelných herečiek, ktoré sa odvážili hrať vo filmoch. Stalo sa to v roku 1900: v Paríži sa potom predviedla fonoráma, ktorá poskytovala synchrónnu projekciu obrazu a zvuku, a Sarah Bernhardt bola natočená v scéne „Hamletov duel“.
V roku 1912 sa objavila vo filmoch Dáma s kaméliami a Kráľovná Alžbeta. Celosvetový úspech „kráľovnej Alžbety“ vytvoril meno pre režiséra filmu Louisa Mercantona. Následne si herečka zahrala v niekoľkých jeho filmoch.
Bernard sa zaoberal sochárstvom a literárnou tvorivosťou. Na sklonku života začala písať divadelné hry, vydala Spomienky na stoličku a novelizovanú autobiografiu Môj dvojitý život“, čo odrážalo jej ovládanie slova a jemný humor.
O osobnom živote herečky bolo veľa legiend a neuveriteľných mýtov. Tvrdilo sa, že Bernard zviedol takmer všetky hlavy európskych štátov.
Ešte na úsvite svojej kariéry sa zoznámila s belgickým princom Henrim de Ligne, ktorému v roku 1864 porodila syna Mauricea. V roku 1882 sa Sarah Bernhardt vydala za gréckeho diplomata Aristidisa (Jacquesa) Damala. Ich manželstvo bolo mimoriadne neúspešné a po niekoľkých mesiacoch sa rozviedli. Vo veku 66 rokov sa herečka zoznámila s americkým hercom Lou Tellegenom, ktorý bol o 35 rokov mladší. Táto láska trvala štyri roky.
Materiál bol pripravený na základe informácií z otvorených zdrojov
Veľká herečka napísala autobiografickú knihu „Môj dvojitý život“ (1907), ale veľa sa v nej ukryla, nedokončila, najmä z oblasti osobného života. Táto kniha len prehĺbila záhadu okolo fenoménu Sarah Bernhardtovej.
Čo je známe s istotou? Sarah Bernhardt sa narodila 22. októbra 1844 v Paríži. Jej matka je holandská židovka Judith Hart, hudobníčka, ktorá v skutočnosti viedla život krásnej udržiavanej ženy. Sarahin otec je inžinier Edouard Bernard, hoci niektorí vedci sa domnievajú, že otcom bol istý Morel, dôstojník francúzskej námorníctvo. Sarah Bernardová, ktorá sa sama stala matkou, však starostlivo tajila, komu porodila syna Mauricea.
Sarah dostala výchovu v kláštore, ale nikdy nezvládla poslušnosť: vyrástla temperamentná, tvrdohlavá, skutočný démon. Ale keď prišiel čas ísť za plot, Sarah mala pocit, akoby ju hodili do mora. A nevie plávať...
Osud dievčaťa určil ďalší majiteľ jej matky, gróf de Morny: rozhodol sa poslať Sarah na konzervatórium. Takže "Mop" (prezývka Sarah Bernhardt) sa objavil na verejnosti, aby som to povedal moderný jazyk, verejná osoba. No a potom divadlo, o ktorom už dlho snívala. Režisér Comédie Francaise vyjadril pochybnosti: "Je príliš chudá na to, aby bola herečkou!" Napriek tomu bola Sarah Bernard prijatá a ako 18-ročná debutovala v Racinovej tragédii Ifigénia v Aulise. Stalo sa tak 1. septembra 1862.
„Keď sa opona pomaly začala zdvíhať, myslel som, že omdliem,“ spomínal Bernard. Pokiaľ ide o jej prvý odchod, názor kritikov bol takýto: „Mladá herečka bola krásna, rovnako nevýrazná ...“ Všetkých si podmanila iba zlatá masa nadýchaných vlasov.
Nevydarený debut Sarah nezlomil, nie nadarmo boli jej mottom slová: "V každom prípade." Mala oceľový charakter a mimoriadnu odvahu. Odišla z Molièrovho domu a hrala v divadlách Gymnasium, Porte Saint-Martin, Odeon, aby sa vrátila do Comédie Française ako primadona so všetkou brilantnosťou herectva. Úžasne hrala mladé hrdinky v klasickom repertoári - Phaedru, Andromache, Desdemonu, Zaire a potom začala žiariť v hrách moderných dramatikov. Jednou z najlepších úloh Sarah Bernhardt je Marguerite Gauthier ("Lady of the Camellias" od syna Alexandra Dumasa).
Pani! Bol si očarujúci svojou vznešenosťou, - povedal Victor Hugo. - Vzrušil si ma, starý bojovník. Plakal som. Dávam ti slzu, ktorú si mi vyvracal z hrude, a skláňam sa pred tebou.
Slza nebola obrazná, ale diamantová a korunovala retiazku náramku. Mimochodom, bolo veľa diamantov darovaných Sarah Bernhardtovej. Milovala šperky a nerozlúčila sa s nimi počas ciest a výletov. A na ochranu šperkov si so sebou na cestu zobrala pištoľ. „Človek je také zvláštne stvorenie, že táto maličká a absurdne zbytočná vec mi pripadá ako spoľahlivá obrana,“ vysvetlila raz herečka svoju závislosť na strelných zbraniach.
Zaujímavosťou je, že máloktorá herečka hrala toľko mužských úloh ako Sarah Bernhardt – Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Hamlet, Eaglet... V úlohe Hamleta si Sarah Bernhardt podmanila samotného Stanislavského. A 20-ročného Eagleta, nešťastného syna Napoleona Bonaparta, herečka hrala ako 56-ročná! Premiéra hrdinskej drámy Edmonda Rostanda sa konala v marci 1900 s obrovským úspechom - 30 prídavkov! ..
Stanislavskij považoval Sarah Bernhardtovú za príklad technickej dokonalosti: krásny hlas, dokonalá dikcia, plasticita, umelecký vkus. Divadelný znalec, princ Sergej Volkonskij, vysoko ocenil javiskové schopnosti Sarah Bernhardtovej: „Dokonale zvládla polaritu emócií - od radosti k smútku, od šťastia k hrôze, od náklonnosti k hnevu - najjemnejšiu nuanciu ľudských pocitov. A potom - "slávny hovorca, slávny šepot, slávne vrčanie, slávny" zlatý hlas "- la voix d'or," poznamenal Volkonsky. - Posledný stupeň zručnosti - jej výbuchy ... Ako sa vedela znížiť, aby vyskočila, pozbierať sa, aby sa mohla ponáhľať; ako vedela mieriť, plaziť sa až na prasknutie. To isté v jej výrazoch tváre: aká zručnosť od sotva viditeľného začiatku po najvyšší rozsah ... “
Články v novinách opisujúce turné Sarah Bernhardtovej po Amerike a Európe niekedy pripomínali správy z vojnového divadla. Útoky a obliehania. Triumfy a prehry. Úchvaty a náreky. Meno Sarah Bernard v správach sveta často nahrádzalo ekonomické a vládne krízy. Najprv Sarah Bernhardt a až potom konflikty, katastrofy a iné udalosti dňa. Na cestách ju vždy sprevádzala družina reportérov. Verejné a náboženské organizácie sa k nej správali inak: kto jej spieval slávu a kto zradil jej rúhanie. Mnohí v Amerike považovali jej návštevu za „inváziu prekliateho hada, potomka francúzskeho Babylonu, ktorý prišiel naliať jed do čistých amerických mravov“.
V Rusku so záujmom čakali na „nového Napoleona v sukni“, ktorý už dobyl celú Ameriku a Európu a sťahoval sa priamo do Moskvy. Moskovskie Vedomosti napísal: „Veľkí sveta zasypali túto báječnú princeznú poctami, o ktorých pravdepodobne ani Michelangelo ani Beethoven nesnívali vo sne ...“ Prečo byť prekvapený? Sarah Bernhardt bola v podstate prvou svetovou superstar.
Sarah Bernard navštívila Rusko trikrát - v rokoch 1881, 1898 a 1908. Úspech bol obrovský, aj keď sa našli kritici vrátane Turgeneva. V liste Polonskej v decembri 1881 napísal: „Nemôžem povedať, aký som nahnevaný na všetko to šialenstvo, ktoré sa pácha na Sarah Bernhardtovej, tejto drzej a skreslenej pofidérke, tejto priemernosti, ktorá má len ten krásny hlas. Nikto z tlače jej určite nepovie pravdu? ..“
Čo na to povedať? Turgenevovo srdce úplne naplnila Pauline Viardot a na Sarah Bernhardt nezostal ani maličký kútik. Negatívne emócie Ivana Sergejeviča však nemohli zatieniť slávu Bernarda. Skvelá - je skvelá, aj keď si to niekto nemyslí.
Ale javisko je jedna vec a život mimo neho je už niečo iné. Sergej Volkonskij veril, že Sarah Bernhardt mimo divadla bola „škaredá osoba, celá je umelá... Červená chumáč vpredu, červený chumáč vzadu, neprirodzene červené pery, napudrovaná tvár, všetko zhrnuté ako maska; úžasná flexibilita tábora, oblečená ako nikto iný - celá bola „svojím spôsobom“, ona sama bola Sarah a všetko na nej, okolo nej, dávalo Sarah. Vytvárala nielen role - vytvorila seba, svoj obraz, siluetu, svoj typ ... “
Bola prvou superstar, preto reklama jej mena: parfum, mydlo, rukavice, púder - "Sarah Bernard". Mala dvoch manželov: jedného - princa zo starovekej francúzskej rodiny, druhého - herca z Grécka, nezvyčajne pekného muža. Hlavnou vášňou Sarah Bernhardtovej však bolo divadlo. Žila nimi, inšpirovala sa nimi. Nechcela byť vecou, hračkou v rukách mocných tohto sveta – zaoberala sa maľbou, sochárstvom, skladala vtipné romány a zábavné hry. Na oblohu sa vydala v balóne Giffard, kde vo výške 2300 metrov odvážlivci „výdatne obedovali husaciu pečeň, čerstvý chlieb a pomaranče. Zátka zo šampanského pozdravila oblohu tlmeným zvukom...
Sarah Bernhardt bola často porovnávaná s Johankou z Arku. Považovaný za čarodejnicu. Práve ona podnietila Emila Zolu, aby sa zastal nebohého kapitána Dreyfusa. V jej byte vládol chaos: všade boli porozhadzované koberce, koberčeky, pohovky, drobnosti a iné predmety. Pod nohami sa im točili psy, opice a dokonca aj hady. V herečkinej spálni boli kostry a ona sama rada vyučovala niektoré úlohy, ležala v rakve čalúnenej bielym krepom. poburujúce? Bezpochyby. Milovala škandály a svoje osobité kúzla predvádzala svetu. Napísala o sebe takto: „Veľmi milujem, keď ma ľudia navštevujú, ale neznášam návštevy. Milujem dostávať listy, čítať ich, komentovať; ale nerád na ne odpovedám. Neznášam miesta ľudských prechádzok a zbožňujem opustené cesty, odľahlé zákutia. Rád dávam rady a naozaj nemám rád, keď mi ich dávajú.“
Jules Renard poznamenal: „Sarah má pravidlo: nikdy nemysli na zajtrajšok. Zajtra - nech príde čokoľvek, aj smrť. Užíva si každú chvíľu... Prehltne život. Aké nepríjemné obžerstvo! ..“
Slovo "obžerstvo" je jasne pociťované závisťou na úspechoch Sarah Bernhardtovej. Áno, žila plný život, vzrušene a dokonca aj po tom, čo jej v roku 1914 amputovali nohu. Skromnosť nikdy nebola jej údelom. Sarah Bernard zomrela 26. marca 1923 vo veku 79 rokov. Na pohreb „kráľovnej divadla“ prišiel takmer celý Paríž. Desaťtisíce obdivovateľov jej talentu sledovali truhlu z ružového dreva celým mestom – od bulváru Malserbe až po cintorín Pere Lachaise. Posledná cesta Sarah Bernhardtovej bola doslova posypaná kaméliami – jej obľúbenými kvetmi.
„Zomrela Sarah Bernhardtová, herečka takmer legendárnej slávy a slávy. V úsudkoch o Sarah Bernhardtovej bolo veľa zveličenia - jedným aj druhým smerom, - napísal v nekrológu Alexander Kugel, jeden z najlepších ruských kritikov. - Z tisícok divadelných snov, viac či menej opojných, ktoré sa mi snívali, sen Sarah Bernhardtovej -
jeden z najoriginálnejších a najkomplexnejších-zábavných.
