Hrdinov, ktorých stvárnil legendárny herec vyše 40 rokov filmovej kariéry, poznala a milovala celá krajina.
V 89. roku zomrel Ľudový umelec ZSSR Alexej Batalov. Bol populárny nielen oficiálnym názvom, ale aj svojou podstatou. Boli herci, ktorých postavy sa stali symbolmi generácií. Osud dal Batalovovi právo zosobniť niekoľko období naraz. Hrdinov, ktorých hral viac ako 40 rokov jeho filmovej kariéry, poznala a milovala celá krajina.
„Navždy zostane v našej pamäti ako stelesnenie celej éry nádejí a sklamaní v živote krajiny a nasledujúceho (po sovietskej avantgarde 20. rokov), dúfam, nie posledného vzletu domácu kinematografiu,“ povedal pre Izvestija filmový kritik Kirill Razlogov.
Samotný osud nariadil Batalovovi, aby venoval svoj život umeniu. Synovec známy herec Nikolai Batalov („Vstupenka do života“, „Matka“), syn umelcov Moskovského umeleckého divadla Vladimíra Batalova a Niny Olshevskej, vyrastal v dome svojho nevlastného otca, spisovateľa Viktora Ardova. Od detstva poznal Bulgakova, Šostakoviča, Oleshu, Mandelstama ...
Batalov sa prvýkrát objavil na pódiu vo veku 14 rokov pri evakuácii v Bugulme. Ďalej tu bola Moskovská umelecká divadelná škola (diplom absolventovi podpísala sama Olga Knipper-Čechová), armáda a služba v moskovskom umeleckom, možno povedať, rodinnom divadle, kde v r. iný čas hralo dvanásť príbuzných Alexeja Batalova. Stal sa tiež prvým hercom v histórii Moskovského umeleckého divadla, ktorý napísal rezignačný list vlastná vôľa- Filmová kariéra umelca prudko stúpala. Režisér Iosif Kheifits ho pozval, aby stvárnil postavu Alexeja Zhurbina v rodinnej produkčnej dráme Veľká rodina.
Inteligentný Batalov bol na rozdiel od pracujúceho chlapca, no zapamätali si ho tým nielen jeho krajania – v roku 1955 bol film na filmovom festivale v Cannes ocenený cenou za najlepšie herecké obsadenie, ktorého nespornou ozdobou bola 25. -ročný herec. O rok neskôr vydal Kheifits The Rumyantsev Case, ktorý napísal Yuri German a ktorý sledovalo 31,76 milióna divákov. Veľký úspech zaznamenali aj ďalšie Batalovove diela v Kheifitsových filmoch Môj drahý muž (1958) a Dáma so psom (1964).
Počas rokov „topenia“ bol Batalov zbožňovaný, zamilovali sa do neho.
V našej rodine bol vtip. Môj otec, keď žiarlil na svoju matku, sa vzrušil a v zápale momentu povedal: „Choď k svojmu Batalovovi! - Režisér Vladimir Khotinenko zdieľal s Izvestija. - Potom boli idoly ako príbuzní, blízki ľudia. A je jasné, že Alexej Batalov mal miliónovú armádu fanúšikov.
V roku 1957 bol uvedený film Žeriavy lietajú v réžii Michaila Kalatozova, ocenený Zlatou palmou, v ktorom herec hral malú úlohu študenta Borisa Borozdina, ktorý umieral vo svojej prvej bitke. Rám, kde sa stromy točia nad umierajúcim hrdinom, sa stal klasikou svetovej kinematografie a jeho autor, kameraman Sergej Urusevskij, je muž, ktorý inšpiroval Batalova k réžii.
O rok neskôr herec nakrútil na Lenfilme svoj prvý film - Kabát na motívy Gogoľovho príbehu, potom nakrútil Olešinu detskú rozprávku "Traja tuční muži", kde stvárnil povrazochodca Tibula a predviedol všetky cirkusové kúsky vrátane chôdze. pozdĺž drôtu. Posledným režijným dielom herca bol „Hazardér“ založený na románe Dostojevského, o ktorom sebakritický Alexej Vladimirovič poznamenal: „Ani jedna verzia obrazovky nemôže dosiahnuť originál. Vo filmovom spracovaní spravidla víťazí fikcia, prehráva vysoká próza.
Príkladom filmovej fikcie bol obraz Michaila Romma Deväť dní jedného roka, ktorý sa objavil v roku 1961. Úlohu mladého jadrového vedca, pripraveného zomrieť pre svoje presvedčenie, dostal Batalov v dôsledku svojho zúfalého činu. Pozvanie na konkurz prišlo, keď bol v Simferopole. Batalov sadol za volant svojho Moskviča a rútil sa priamo na Mosfilm. Romm ocenil rozhodnosť žiadateľa, za túto prácu bol Batalov v roku 1962 vymenovaný za najlepšieho herca.
Vlastne bol hodný tohto titulu takmer v každom filme, aj keď bol nakrúcaný zriedkavo, úlohy si vyberal precízne, no každá sa stala udalosťou. Úloha inteligentného zámočníka Gosha vo filme Vladimíra Menshova „Moskva neverí slzám“ (1979) nebola ničím iným ako kinematografickým prielomom. Navyše, Batalov, ktorý si prečítal scenár, to odmietol, ale potom zmenil názor. „Po opätovnom prečítaní scenára som si uvedomil, že to nie je ten kanonický štátny pracovník, ktorý už bol na obrazovke stokrát, ale ten druhý je úplne ľudský,“ odôvodnil svoje rozhodnutie herec. Film získal 84,4 milióna divákov a všetky mysliteľné ceny vrátane Oscara.
Batalov pri tomto štarte opustil kino. Potom, čo sa "Moskva" natáčala len zriedka, naposledy sa na obrazovkách objavil v roku 2006 v malom cameu v remaku Karnevalovej noci. Aktívne sa však venoval výučbe (uvoľnil sedem kurzov na VGIK) a spoločenské aktivity- Dlhé roky bol tajomníkom rady Zväzu kameramanov ZSSR, prezident Ruská akadémia kinematografické umenie "Nika", v čele filmových festivalov.
Zároveň si ho nevšímali na filmových večierkoch, odmietal byť verejnou osobou, nerobil hlasné vyhlásenia, riadil sa vlastnými pravidlami, veľmi jednoduchými a jednoducho ním formulovanými: „Niekedy stačí tak málo, aby sa neuveriteľné sa stane. To najdôležitejšie sa vždy robí na ľudskej úrovni, a nie na globálnej-štátno-kozmickej úrovni. Každý deň musím urobiť niečo konkrétne, aby som si po príchode domov mohol pokojne sadnúť do kresla a vypiť si čaj.
O ďalšej krásnej kolegyni, ktorá nedávno zomrela, sa hovorí: "Neexistujú nenahraditeľní - sú jedineční." Jedinečný, jedinečný je Batalov, ktorý povedal: „Čo pomáha človeku zachrániť sa? Obľúbené podnikanie a vlastné svedomie.
o Bulat Okudžava sú tam riadky: "Svedomie, šľachta a dôstojnosť - to je ono, naša svätá armáda." Boli citované práve v súvislosti s Batalovom. V mladosti si spomínal: "fajčil makhorku tajne, ale dôstojne." "Česť a dôstojnosť" - mal toto ocenenie. Šľachta? Ak hovoríme o pôvode - on sám sa nazýval "moskovčan narodený vo Vladimíre." otec, Vladimír Baťalov, - roľnícka krv z dediny Jaroslavľskej provincie. Vladimír je rodným mestom umelcovej matky Nina Olshevskaya(Išla som tam rodiť z hlavného mesta). Tu v jej žilách - krv poľskej šľachty (herec sám dostal "dedičnú šľachtu" v roku 2003 - z ruského cisárskeho domu). Nenávidela svoje mesto, pretože práve odtiaľto boli odvlečení jej príbuzní, zničení systémom v 30. rokoch. 20. storočie Medzi nimi aj jej otec a matka, starý otec a stará mama Batalová.
Jeho vlastný otec a matka boli hercami umeleckého divadla, študovali u Stanislavského. V divadle slúžilo niekoľko ďalších príbuzných. Batalov bol plne dieťaťom divadla, dieťaťom javiska a zákulisia.
Géniovia tej doby boli pre Alexeja Vladimiroviča hosťami od detstva - už v „dome spisovateľa“ druhého manžela matky, spisovateľa. Viktor Ardov, dňa B. Ordynka. S nevlastným synom Bulgakov on hral, Zoščenko"uspával" ho v noci svojimi príbehmi, Anna Achmatovačasto žil dlho v byte Ardova a Olshevskaja a usadil sa na Alexejovej pohovke. Naučila ho milovať poéziu, ruskú klasiku a vôbec slovo v umení.
Batalov sa nikdy nehral na ničomníkov a darebákov - aj tak by mu neverili, taký mocný bol pôvab a ľudský obsah, náplň umelca. V jeho hrdinoch, počnúc pracujúcimi chlapmi z 50. rokov - Alexejom Zhurbinom ("Veľká rodina") a vodičom Sashom ("Prípad Rumjancev"), Borisom ("Žiariavy lietajú"), Dr. Vladimírom Ustimenkom ("Môj Drahý muž"), fyzika Gusev ("Deväť dní jedného roka") - čestnosť, dôstojnosť, svedomie a nejaký druh vyššej pravdy žili vždy. A romantizmus.
Batalov napísal, že sa môže stať „iba hercom alebo ...“. Vo vtipe by mohol pokračovať – ako vodič alebo automobilový dizajnér. Auto bolo jeho druhou vášňou, mal profesionálny preukaz, dokonca jazdil na MAZ. V škole sa učil zle, ale dobre kreslil (študoval s Róbert Falk). A tak to bol obyčajný chlapec, vyrastajúci v nezvyčajnom prostredí. Vojna obrátila jeho život naruby, ako aj život celej krajiny. Evakuácia s matkou a nevlastný brat v Bugulme. Hlad, zima, roztrhané topánky, biedne oblečenie... Ale bolo tu divadlo! Jeho matka to zorganizovala v Bugulme (teraz je divadlo pomenované po Batalovovi).
Kulisy sa poskladali zo štítov zo škatúľ, zo škatúľ, z rozbitých stoličiek boli vyrobené divácke stoličky. Tínedžer Batalov sa potom naučil všetky divadelné remeslá: maľoval plagáty, mal na starosti oponu, vyrábal rekvizity a kulisy, prikladal piecky, zvonil na hrdzavý zvon, pozýval do sály kašľajúci, unavený, hladný, prechladnutý, často ranený, v obväzoch. a sadru, o barlách divákov na vystúpenia. Vystupovali aj v nemocniciach. Sám Aleksey Vladimirovič veril, že vojnou a evakuáciou sa jeho „detstvo skončilo náhle a presne, ale boli to oni, ktorí určili jeho ďalší život“. Ale v tomto veľkom nešťastí, smútku, ktorý plne zdieľal s krajinou, bolo aj veľké šťastie: prvé vystúpenie na javisku, epizóda v kine (vo filme „Zoya“ v roku 1944), prvý plat a jedlo karta "pódiový pracovník", prvý potlesk. A čo je najdôležitejšie - potom sa "dusilo radosťou", "ochutnalo všetku sladkosť remesla", zažilo "radostný život - svätú službu vojakom Ruska." "Nikde a nikdy som sa necítil ako taký dospelý a potrebný človek."
Prvou úlohou Alexeja Batalova je film "Zoya", 1944. Alexey, študent Foto: Rám z filmu
Batalov slúžil divadlu veľmi krátko. Vyštudoval Moskovskú umeleckú divadelnú školu (podpísal diplom Oľga Knipper-Čechová). Slúžil v armáde, hral v divadle Sovietska armáda, potom bol prijatý do Moskovského umeleckého divadla. Slávy sa však nedočkal. Od 50. rokov 20. storočia začal hrať vo filme – a tu sa úspech rýchlo dostavil. Päť filmov o Jozef Kheifits, natáčanie o Michail Kalatozov, Michail Romm, Zlatú palmu v Cannes za film Žeriavy lietajú, ktorý sa stal legendou. Samotný Batalov sa stal legendou, umelcom zbožňovaným verejnosťou. Ale hral trochu aj v kine - asi 40 rolí s epizódami. Dokázal sa však stať symbolom povojnovej generácie mladých ľudí – robotníkov aj intelektuálov. Jeho klasický filmový repertoár je nepríjemne malý: Golubkov v Bulgakovovom behu, Princ Trubetskoy vo Hviezde podmanivého šťastia a niekoľko ďalších obrazov. Intelektuáli, „modrá krv“.
A, samozrejme, Bože! Konkurz na túto rolu Oleg Efremov, Vitalij Solomin, kategoricky nechcel hrať (presvedčoval Menšov s mimoriadnou vytrvalosťou) a počas nakrúcania nikto nečakal v budúcnosti taký úspech, Batalov - Štátna cena ZSSR a ešte viac Oscar. Vo filme "Kin" hrdinka Mordyuková hovorí: "Je tu Batalov bez fúzov a ženy sa na ňom sušia!" Po Goshe sa podľa Batalova, ktorý už prekročil 50. výročie, doslova zbláznili: skutočný muž, muž! Nádej a podpora. Pre jeho princa Trubetskoya, písali kritici, všetky ženy v krajine by išli na Sibír. Vzali by si jeho Goshu. Má zlaté pracovné ruky a inteligenciu vedca. Taký buchot do tváre pôjde, ak je to potrebné, a opije sa do problémov (živý človek!), Ale "všetko vždy rozhodne sám." Samotný Batalov však o hrdinovi hovoril nečakane tvrdo: „Osamelý Sovietske ženy nebola riadne zvážená. Preslávil ma a ja som mu, samozrejme, vďačná. Ale je dokonalý? Nebudem sa čudovať, ak tri dni po svadbe udrie svoju milovanú fľašou po hlave. Prečo nie?"
Batalov nemožno nazvať pekným displejom. Možno hlavnou vecou v jeho šarme bol jedinečný hlas. Jurij Norstein povedal, že tento hlas by mal byť „predpísaný ľuďom na terapeutické účely“. Ako režisér Batalov natočil tri filmy - "Zvrchník" od Gogoľa, "Hráč" od Dostojevského a "Traja tuční muži" od Oleshy, kde si sám zahral cirkusanta Tibulu, za čo sa v 37 rokoch naučil chodiť po lane a bez podstupovania sám chodil do r. vysoká nadmorská výška v najťažšej scéne („Samozrejme, že sa to nedá, ale riskol som to,“ pripomenul herec). V tom čase už bol Batalov ženatý s druhým manželstvom s cirkusovým umelcom. Tanečník na koni, cigán z cirkusovej rodiny. Pravdepodobne sa svet cirkusu s jeho večnou oslavou a večným rizikom stal súčasťou jeho vlastného sveta.
S Gitanoy Leontenko Batalov žil viac ako 60 rokov a vychovával svoju dcéru Mary, zdravotne postihnutá od narodenia, a v nemocnici jej napísala posledné riadky v živote: „Môj milovaný, neoceniteľný dar od Boha...“ Existuje dcéra z raného mladosti Nádej. Ale nemám chuť, keď si spomeniem na Batalova, odbočiť v záujme súčasnej módy do sféry osobnej. Všetko, čo možno pripísať „ostrým rohom“ v jeho živote, sa mu podarilo okomentovať seba a nemilosrdne predovšetkým seba ...
Bol preč, odišiel ako ľudia umenia, „dávnejšej doby“, inej éry, dnes odchádzajú jedna po druhej. Nadaný okrem talentu hry aj „schopnosť vidieť, rozumieť, cítiť svet. A to sa nedá vymyslieť ani nahradiť šikovnou hrou – presvedčenia, duchovný svet, skúsenosť, ľudský obsah. Toto nepíše Alexej Vladimirovič Batalov o sebe. Ale rozumieme - a tiež o sebe.
Všetci si ho samozrejme pamätajú. dokonalý muž Gosha z oscarového filmu "Moskva neverí v slzy." Bolo by však nefér hovoriť len o jeho úlohe. Jeho Sasha Rumjancev z obrazu „Prípad Rumjancev“ a Boris Borozdin z „Žiariavy lietajú“ a povrazochodec Tibul v jeho zábere „Traja tuční muži“.
Alexey sa narodil vo Vladimíre v r slávna rodina herci Moskovského umeleckého divadla. Skutočnosť, že sa Vladimír stal jeho rodným mestom, bola náhoda. Žili s rodičmi, samozrejme, v Moskve. Keď mal chlapec päť rokov, jeho otec a matka sa rozviedli.
Čoskoro sa moja matka vydala slávny spisovateľ, dramatik a scenárista Viktor Ardov. Batalov s vrúcnosťou spomína na svojho nevlastného otca. Hovorí, že Viktor Efimovič bol ušľachtilý človek a vďaka nemu začali do ich rodiny vstupovať slávni spisovatelia a básnici tej doby.
Napríklad matka Alexeja Vladimiroviča bola blízkymi priateľmi s Annou Achmatovou, ktorá už v starobe bývala v malej izbičke v ich dome a bola veľmi priateľská k mladému Alexejovi. Keď sa vrátil z armády, Anna Andreevna dala chlapovi peniaze na nový oblek. A kúpil si s nimi ojazdený Moskovčan. "Myslím, že je to úžasné!" pochválila ho poetka.
V škole sa budúci herec učil veľmi zle - koniec koncov, prvé roky jeho vzdelávania strávil počas vojny evakuáciou. Tam máloktoré z detí sedelo pri učebniciach, každý robil niečo iné. Batalov napríklad spolu so svojou matkou zorganizoval prvé činoherné divadlo pri evakuácii Bugulmy.
Následne bude prestavaný a pomenovaný po hercovi, hoci podľa Batalova to bol vtedy chlapec a hral tam len učebnicového lokaja, ktorého text sa obmedzil na slová: "Podáva sa večera."
Divadlo Batalov, ktorý vyrastal doslova v zákulisí, opäť ochorel rané detstvo. Chlapec samozrejme sníval o pokračovaní dynastie - ako jeho rodičia, aby sa stal hercom. Ale až do poslednej pochybnosti: má talent? Pretože, veril herec, ísť na javisko bez veľkého talentu je nezmysel.
Batalov sa vrátil do povojnovej Moskvy s myšlienkou vstúpiť do Moskovskej umeleckej divadelnej školy, kam rýchlo a bez námahy vstúpil. Zároveň, hoci mal ten chlap iba 16 rokov, Alexey Vladimirovič sa rozhodol oženiť sa so svojou dcérou blízky priateľ rodina umelca Konstantina Rotova, Irina.
Poznal ju už od kolísky a vo veku 16 rokov, a v tomto veku sa už povojnové deti cítili dospelými a dokonalými, sa rozhodol požiadať ju o ruku.
Herec hovorí, že v tých časoch sa nikto nebál, že nebude kde a čo bývať, tlačili sa tam, kde museli: v tej veľmi malej miestnosti, ktorú Achmatovová neskôr obývala s rodičmi Batalova; v tom istom malom - v dome Rotovcov ... Po nejakom čase sa milencom narodila malá Nadyusha a mladý otec začal tvrdo pracovať a venovať veľmi malú pozornosť rodine.
Dnes sa Alexey Vladimirovič sťažuje, že sa prvýkrát oženil vo veľmi mladom veku a nedokázal udržiavať vrelé vzťahy so svojou prvou manželkou ani priateľské vzťahy so svojou dcérou. Následne vyštudovala a stala sa prekladateľkou, no svojho otca nikdy poriadne nepoznala.
Filmový debut Alexeja Batalova sa odohral ešte v r školské roky a už vôbec nie pod ochranou svojich rodičov. Potom nastúpila celá ich trieda filmový set film o Zoya Kosmodemyanskaya "Zoya". Batalov dokonca dostal nejakú repliku.
Prvú skutočne hviezdnu úlohu Sashu Rumyantseva však zohral až v polovici 50-tych rokov. Herec si spomína, ako šikovne jeho Sasha riadi auto, a hovorí, že od čias v armáde mal skutočnú vášeň pre autá - naučil sa tam jazdiť.
Ďalší hviezdny film - Žeriavy lietajú, bol ocenený najprestížnejšími filmovými cenami. Jemne a oduševnene Batalov hral v tandeme s Tatyanou Samoilovou v tejto slávnej dráme. Obraz Borisa Borozdina sa zaryl do sŕdc miliónov divákov.
Batalov má veľa profesionálnych víťazstiev, neobmedzujú sa len na filmy. Významnú úlohu v jeho živote zohral napríklad Sojuzmultfilm – hlas Alexeja Vladimiroviča počujeme vo filme Putujúca žaba, kľúče od času. A samozrejme, kultový Norsteinov „Ježko v hmle“ nahovoril Batalov.
Vďaka svojmu charakteristickému, príjemnému barytónu bol Alexej Vladimirovič často povolaný pracovať na rozhlasových predstaveniach, ktoré robil s radosťou, čím sovietskemu publiku poskytol celú plejádu nádherných rozhlasových predstavení.
Ďalším jasným koníčkom Batalova je réžia. V tejto profesii podľa vlastných slov od herectva ušiel. Nakrútil len tri filmy - "Overcoat", "Player" a "Three Fat Men". Ten posledný bol najjasnejší.
Po prvé, režisér starostlivo ošetril pôvodný zdroj a slávne dielo dal na plátno veľmi presne. Po druhé, on sám hral v úlohe Tibula a sám predviedol veľa zložitých trikov.
A v polovici sedemdesiatych rokov sa opäť pokúsil o útek - tentoraz začal vyučovať herectvo na VGIK. Batalov už neplánoval účinkovať vo filme, ale v roku 1979 jeho priateľ a vynikajúci režisér Vladimir Menshov zosnoval svoju „obyčajnú melodrámu“.
Alexejovi Vladimirovičovi sa páčila „Moskva neverí v slzy“ s nejakou zvláštnou charizmou a hrdina Gosha, za ktorého úlohu ho Menshov nazval, práve padol na vlastné črty inteligentného a očarujúceho Batalova. A on súhlasil.
Neskôr herec priznáva: keby nehral vo filme, ktorý sa stal držiteľom Oscara, pravdepodobne by nemal právo nosiť titul umelca. Po "Moskva neverí v slzy" Batalov nehral vo filmoch. Odišiel na vrchole, tak presne a živo hral jednu zo svojich najpamätnejších úloh.
O rok neskôr už bol profesorom na VGIK a viedol tam jednu z katedier.
Ďalšou líniou v živote slávneho umelca je jeho romantický príbeh s cigánkou Gitana Leontenko. Prvýkrát ju videl v cirkusovej aréne, kde dievča vystupovalo so svojím legendárnym číslom na koni. Zamiloval sa na prvý pohľad a tvrdí, že na tento moment nikdy nezabudne.
O tajomnom grotesknom jazdcovi kolovali všelijaké reči. Gitanova matka je údajne skutočná táborová cigánka a samotné dievča začalo pracovať v cirkuse vďaka romániku so samotným Nikulinom. Ale umelec sa len smeje: vo všeobecnosti nie je známe, či je obvyklé sovietska mama Gypsy Gitans. A do cirkusu sa dostala len vďaka železnej vôli a dlhoročnému tréningu.
Batalov ponúkol svojej milovanej až desať rokov po tom, čo sa stretli, keď bol presvedčený, že sú to skutočne blízki ľudia. Pár mal spoločnú dcéru, ktorej diagnostikovali hroznú diagnózu - detskú mozgovú obrnu.
Keď sa Batalov dozvedel o Mashenkovej chorobe, odišiel do práce, aby jeho rodina nič nepotrebovala. Do arény musel vstúpiť aj Gitan, ktorý bol v tom čase už na dôchodku. Milujúcim rodičom sa spoločne podarilo zlepšiť zdravotný stav svojej dcérky. Následne získala dobré vzdelanie - vyštudovala scenáristiku VGIK, stala sa spisovateľkou a scenáristkou.
Dnes Batalov nehrá vo filmoch a nerobí filmy, ale naďalej učí. Je spokojný s tým, čo má, hoci informácie o biednom stave umelcových financií občas prekĺznu z médií. Každý vie: veľký génius kinematografie pracoval pre svedomie a pre umenie, ale nedokázal akumulovať kapitál.
Na tento stav sa však nikdy nesťažoval. Jediné, čo Alexeja Vladimiroviča mrzí, je, že neušetril dobré vzťahy spol najstaršia dcéra, ktorý teraz vychoval svoju vnučku Káťu. Ale nekomunikuje ani so svojím starým otcom.
Alexey BATALOV: "V mojom živote by som všetko napravil - a od samého začiatku. Alexey Batalov o živote a chybách.
Vyrastal som v divadelnej rodine. Rodičia - divadelní herci N. A. Olshevskaya a V. P. Batalov. slávnych hercov boli nielen jeho rodičia, ale aj jeho strýko, otcov brat N. P. Batalov a jeho manželka O. N. Androvskaja, ako aj V. Ya. Stanitsyn.
Keď mal Aljoša päť rokov, jeho matka Nina Olshevskaya sa vydala za vtedy známeho spisovateľa Viktora Ardova. Alexej Batalov o svojom nevlastnom otcovi hovorí: "Vidíte, ak sa otec stará o dieťa, je to pochopiteľné, zdá sa, že musí, také povolanie. Ardovove city ku mne sú otcovské na druhú."
V 40. – 60. rokoch 20. storočia sa v byte, kde býval Alexej so svojou matkou a otčimom v Moskve na Boľskej Ordynke, dlhodobo zdržiavali často najvýraznejšie osobnosti ruskej kultúry – Mandelštam, Pasternak, Zoščenko, Ilf a Petrov, ktorí mal silný vplyv na formovanie jeho osobnosti.
Komunikácia s Annou Andreevnou sa stala jedným z najživších ľudských a umeleckých dojmov z detstva a dospievania, možno celý môj život. Vstup do života rodiny ako priateľ svojej matky Anny Achmatovovej sa svojimi básňami, dramatickým osudom, samotnou osobnosťou navždy stal duchovným kritériom, príkladom húževnatosti a odvahy. Štetec A.V. Batalova patrí k portrétu A.A. Akhmatovovej, ktorý namaľoval v poslednom období života veľkej poetky, keď odmietla žiadosti mnohých umelcov a mohla len dôverovať blízka osoba. Takouto osobou sa stal Alexey Batalov.
Mladý Batalov sa stretol so svojou prvou manželkou Irochkou Rotovou vo veku 12 rokov. Ich rodičia boli vidieckymi susedmi. Deti spolu trávili čas, no potom ich rozdelila vojna.
Prvé detstvo sa podľa Alexeja Vladimiroviča skončilo v roku 1941. Druhá - začala evakuáciou v Bugulme (Tataria). S touto dobou sa spájajú zvláštne dojmy: nekonečný rad vojnových dní, práca javiskového pracovníka, prvý plat, prvé vystúpenie na javisku... pred ranenými v nemocniciach, v zamrznutých sálach, ktoré boli fantasticky každý deň plné divákov.
Alexej Vladimirovič spomína: "Opustil som moskovský byt ako buržoázny chlapec a vrátil som sa úplne iný, ako dieťa. Naučil som sa vidiecky život ako sa rúbe drevo, ako sa v noci jazdí na koni, aký je rozdiel medzi ruskou pieckou, holandskou pieckou a horskou pieckou, skrátka tisícky vecí, ktoré sa nedajú vymenovať. Ale hlavné je, že vojna na vlastné oči mi na príkladoch ukázala, čo je smútok a šťastie.
Takto vyzeralo detstvo. Nekonečné cesty: Bugulma, Ufa, Kazaň, Sverdlovsk. Pri evakuácii som hral svoju prvú skutočnú rolu v mejkape a kostýme.“
Alexej sa po vojne vrátil do Moskvy, vyštudoval strednú školu a vstúpil do Moskovskej umeleckej divadelnej školy. Voľba povolania bola prirodzená: "Nikdy som nevedela, čo je to "pieskovisko"! Väčšinou som chodila medzi kulisami, ktoré som si neskôr sama namaľovala. Môj prvý krok. A keďže som sa narodila v rodine herca, tak nie. vybrať si povolanie, bolo pre mňa predurčené stať sa hercom. Raz na javisku Moskovského umeleckého divadla hralo naraz deväť mojich priamych príbuzných: Olga Androvskaja, Nikolaj a Vladimir Batalov, Viktor Stanitsyn ... “.
Potom nastali zmeny v jeho osobnom živote. Šestnásťročný Aleksey raz išiel k priateľovi a našiel ho na návšteve úžasnej krásy, v ktorej spoznal tú istú Irochku Rotovú. Mladí ľudia sa okamžite rozhodli vstúpiť do manželstva, ale mali 16 rokov a pre nízky vek nemohli podpísať. Potom kúpili jeden prsteň za dva a ryli ďalej opačná strana"1948. Alyosha + Ira = Láska". Žili striedavo s jedným alebo druhými rodičmi. Po dosiahnutí veku 18 rokov legalizovali svoj vzťah. A potom sa im narodila dcéra Nadia.
V roku 1950 Alexej absolvoval Moskovskú umeleckú divadelnú školu (kurz V. Ja. Stanitsyna) Štúdium v Moskovskom umeleckom divadle sa pre Alexeja nestalo jednoduchou prechádzkou - intenzívny rytmus povojnového obdobia, vysoké nároky učiteľov, bez odkazu na oprávnenie priezviska. Dodnes si Aleksey Vladimirovič s vďakou spomína na svojich učiteľov: S.K. Blinnikov, V.Ya.
Alexej Vladimirovič spomína: "Študoval som na Moskovskej umeleckej divadelnej škole v dielni môjho strýka Viktora Stanitsyna. O každom z mojich úspechov povedali: "No, samozrejme, učila ho Androvskaja" alebo "samozrejme, oni zavolali a zobrali ho.“ A ja som chcel dokázať, že aj ja sám, napriek svojim váženým príbuzným, za niečo stojím.
Po absolvovaní Štúdiovej školy v rokoch 1950 až 1953 bol Batalov hercom v Ústrednom divadle sovietskej Amiya. V rokoch 1953-1957 pôsobil v Moskovskom umeleckom divadle, no repertoárovo veľmi vyťažený nebol.
Prvýkrát vo filme sa Alexej Batalov mohol objaviť vo veku trinástich rokov. Potom v roku 1941 bol natočený film "Timur a jeho tím". Ukázalo sa však, že rodičia nenechali Alyosha ísť na streľbu.
Ale neskôr, keď v roku 1944 režisér Leo Arnshtam nakrútil film „Zoya“ o legendárnej Zoyi Kosmodemyanskaya, celá trieda Alyosha Batalov sa zaviazala stvárniť jej spolužiakov. "Musel som povedať nejakú frázu. - Spomína herec. - Pamätám si, ako sa mi ruky a nohy zmenili na kameň, môj hlas zmizol, výraz mojej tváre (cítil som sa) sa stal úplne idiotským. Možno preto som bol po "Zoya" dlhé roky nevhodné pre kino?".
O desať rokov neskôr I. E. Kheifits pozval mladého herca do jednej z hlavných úloh vo filme „Veľká rodina“ (1954). S Alexejom Zhurbinom prišiel na sovietsku obrazovku nový hrdina - intelektuálny pracovník. Pozvaním Batalova, aby hral úlohy pracujúcich chlapov, sa režisér Kheifits pokúsil prelomiť stereotypy myšlienky sovietskeho proletára.
po " veľká rodina"Batalovova popularita začala rásť, často chodil na natáčanie, fanúšikovia mu vypínali domáci telefón. Jeho manželke Irine zrejme začala uniknúť Alexejova pozornosť. Začali sa hádky. Dokonca aj počas nakrúcania filmu "Veľká rodina" Batalov, ktorý bol v cirkus, začal sa zaujímať o pôvabnú cigánku, dedičnú cirkusovú umelkyňu, jazdkyňu Gitana Leontenko. V roku 1958 definitívne prerušil vzťahy s Irinou a oženil sa s Gitanou, ktorá bola od neho o 12 rokov mladšia.
Stretnutie s I. Kheifitsom bolo pre mladého herca skutočne osudové. V jeho spôsobe práce s hercami nemalo nič spoločné s konzumným využívaním hercovej individuality. Naopak, trpezlivo a rafinovane sa snažil odhaliť maximálne možnosti herca. Vďaka tomu sa spojil s Moskovskou umeleckou divadelnou školou. Skúsený majster, subtílny psychológ I. Kheifits videl v mladom hercovi typ hrdinu, ktorý sa výrazne hlásil v r. skutočný život. Bolo treba, aby herci „nehrali“, ale „žili“. Bol to úplný začiatok zmien, ktoré nastali v našej kinematografii v polovici 60. rokov. V osobe A. Batalova v polovici 50. rokov kinematografia získala hrdinu rozpoznateľného, inteligentného a jemného partnera, ktorý na rovnakej úrovni s publikom diskutoval o problémoch, ktoré sa týkajú každého: láska, povinnosť, česť, sebapotvrdenie. v živote.
Batalov hral v ďalších štyroch filmoch s Kheifits: „Prípad Rumyantsev“ (1955), „Môj drahý muž“, „Dáma so psom“ (1960), „Deň šťastia“ (1964). Všetci Batalovovi hrdinovia sú čistí, duchovne subtílni ľudia, ktorí sa vyznačujú vnútornou silou a zdržanlivosťou.
V prípade Rumyantsev si herec zahral vodiča, ktorý bol nedobrovoľne vtiahnutý do kriminálneho príbehu. Sebaúcta ako dominantná črta u pracujúceho chlapca sa zhodovala s morálnou dominantou prichádzajúceho „rozmrazovania“.
Prvé úlohy priniesli Batalovovi uznanie od ctihodných sovietskych režisérov av roku 1956 Mark Donskoy pozval mladého herca, aby hral úlohu Pavla Vlasova vo filmovej adaptácii príbehu Maxima Gorkého „Matka“. Táto rola je zaujímavá tým, že v predchádzajúcom filmovom spracovaní príbehu, ktorý v 20. rokoch zrealizoval Vsevolod Pudovkin, stvárnil rolu Vlasova Alexejov strýko, talentovaný a šarmantný Nikolaj Batalov.
Nový krok tvorivý životopisÚloha Borisa Borozdina v legendárnom filme Žeriavy lietajú (1957, režisér M.K. Kalatozov, Zlatá palma na filmovom festivale v Cannes 1958) sa stala umelcom. Batalov vytvoril obraz, ktorý poeticky zhŕňa črty celej generácie – vojakov, ktorí sa nevrátili z Veľkej vlasteneckej vojny. Jedinečná smutná a ironická intonácia, tichá odvaha, inteligencia - taký je Boris v podaní Batalova.
Úloha Gurova v adaptácii príbehu A. P. Čechova „Dáma so psom“ (1960, režisér I. E. Kheifits) odhalila nové stránky hereckého talentu. Batalov hral muža prebudeného z duševnej hibernácie a zdeseného vulgárnosťou zaužívaný život. Film bol uznaný za jedno z najpresnejších priblížení k literárnemu zdroju, získal množstvo medzinárodných ocenení a posilnil profesionálnu reputáciu umelca. Úloha Gurova bola vekovo podmienená, vyžadovala si prekonať vnímanie herca ako každému blízkeho súčasníka, už známy obraz kladného hrdinu. Obraz vytvorený A. Batalovom sa vyznačoval hĺbkou, psychologickou bohatosťou, emocionalitou, blízkosťou k Čechovovej myšlienke.
V časoch rozkvetu slávy dostal Batalov od M.I.Romma ponuku hrať vo filme "Deväť dní jedného roka" (1962) v úlohe Dmitrija Guseva, atómového fyzika. Sám režisér definoval „Deväť dní“ ako reflexný film. Takýto „žáner“ si od herca vyžadoval úplne nové herecké postupy. Pokušenie využiť tragickú kolíziu – hrdina, ktorý pri experimente dostal smrteľnú dávku žiarenia, bol odsúdený na odmietnutie. Bolo potrebné zobraziť myšlienkové dielo na obrazovke. Túto úlohu zohral Batalov ekonomicky a presne. Michail Romm však spočiatku nechcel o Batalovovi ani počuť. Režisérovi sa zdal príliš brzdený.
Obraz Dmitrija Guseva - predstaviteľa vedeckej elity 20. storočia - zabezpečil umelcovi úlohu hrdinu svojej doby. Za túto úlohu bol Batalov ocenený štátnou cenou RSFSR (1966).
Od začiatku 60. rokov však režiséri brali Batalova do kina čoraz menej.
Jednou z foriem tvorivého sebavyjadrenia A. Batalova bola, samozrejme, aj režisérska práca. Ako režisér nakrútil tri filmy. V roku 1960 debutoval ako režisér filmom Kabát podľa románu N. V. Gogolu, v roku 1972 režíroval Hazardný hráč podľa F. M. Dostojevského.
Skutočným úspechom bol film "Traja tuční muži" natočený Batalovom (1966, podľa Yu. K. Olesha), v ktorom herec hral v jednej z hlavných úloh. Jeho filmové spracovania sa vyznačujú prísnou inscenačnou kultúrou a opatrný postoj na klasické texty. Batalov v tomto filme hral povrazochodca Tibula. On sám, bez područia, musel chodiť po drôte natiahnutom medzi domami a bez poistenia. Týchto pár krokov trénoval celý rok. Gitanova žena medzitým učila dievča, ktoré hralo Suoka.
Filmy Alexeja Batalova sú ukážkou svojrázneho, zaujímavého, zároveň starostlivého prenesenia figuratívneho literárneho riešenia na plátno; všetky sú poznačené pozornosťou kritikov, neformálnym záujmom publika.
„Traja tuční muži“ sa však stali posledným režisérskym dielom Alexeja Batalova. prečo? Alexej Vladimirovič to vysvetľuje takto: "Film musí nakrútiť môj tím. A keď som sa presťahoval z Leningradu do Moskvy, tím sa rozpadol. Zomrel Urusevskij, s ktorým sme mali začať nakrúcať novú kazetu. Scenár pozostával z tri poviedky a všetci protagonisti boli veľmi mladí ľudia: jeden z malého mesta na Volge, ďalší žil v stepi na pastvine, tretí - v Leningrade. Tento materiál som nemohol nakrútiť s nikým iným. Bolo to určené pre Urusevského na natáčanie: všetky tri poviedky si žiadali iný obraz, veľmi zvláštne prostredie, svetlo, textúru, ale nevyšlo to...
Potom mi začali vyčítať, že som sa odklonil od všeobecnej línie: Nerobím filmy o svojich súčasníkoch. A napísal som dva scenáre – stále sú tam. Jeden - podľa príbehu Volodya Maksimova, druhý - podľa Georgyho Vladimova. A keďže obaja títo spisovatelia boli Sovietska moc boli veľmi skeptickí, netajili sa svojím presvedčením a po čase emigrovali, o nejakých obrazoch nemohla byť ani reč.
Vrátiť sa k režisérskej práci teraz, v našich dňoch, nebudem riskovať. Nikita Mikhalkov má pravdu: dnes si musíte urobiť obrázok modernými prostriedkami, moderný jazyk. Je to ako dizajn auta. Obávam sa, že teraz môžem navrhnúť iba retro auto.“
Filmoví režiséri v 70. rokoch 20. storočia použil intelektuálny obraz Batalova ako druh sebestačného „materiálu“: emigrant Golubkov vo filme „Beh“ (1970, režiséri AA Alov a VN Naumov), decembristický princ Trubetskoy vo filme „Hviezda podmanivého šťastia“ (1975, režisér V. Ya . Motyl), emigrantský lekár vo filme „Čisto anglická vražda“ (1974, režisér S. I. Samsonov). Tu na obraze úspešne pôsobí nielen dokonalá hra, ale aj samotná prítomnosť Batalova v kádri, jeho osobnosť.
Samostatne stojí melodráma „Moskva slzám neverí“ (1980, réžia Vladimir Menshov, Štátna cena, 1981) – film, ktorý je predurčený na šťastný osud. Dostalo sa mu najvyššieho uznania vo svetovej kinematografii – Oscara.
Úloha zámočníka Gosha priniesla umelcovi nový nárast celonárodnej popularity a ukázala, že Batalovský robotník-intelektuál nezostal v 50. rokoch.
Alexey Batalov: - Kritici napísali o Goshe: "Také veci neexistujú!" A mám list, v ktorom je napísané: "Zahral si môj osud."
Batalov sa však domnieva, že diváci jeho hrdinu stále celkom nevideli: "Dokonale som pochopil, že autori filmu potrebovali Goshu, aby dokončili dvojdielne utrpenie nešťastnej ženy. V tretej sérii ju však mohol zasiahnuť hlavu s fľašou.“ Prečo nie?“ Gosha opustil svoju prvú ženu, drží sa neznáma žena vo vlaku, pitie, bitka. "Osamelé sovietske ženy" nepovažovali môjho hrdinu správne.
V roku 1999 Alexej Vladimirovič Batalov, ako umelecký riaditeľ, profesor a vedúci oddelenia herectva Všeruského štátneho inštitútu kinematografie pomenovaného po S.A. Gerasimovovi, absolvuje už 6. promóciu hereckej dielne.
Žiaci A.V. Batalov v súčasnosti pôsobí okrem Ruska aj v Kirgizsku, Bielorusku, Ukrajine, Azerbajdžane, Uzbekistane a mnohých krajinách sveta.
Alexey Vladimirovich často cestuje do zahraničia s majstrovskými kurzami podľa metód ruskej hereckej školy. Základom jeho pedagogickej metódy je samozrejme škola umeleckého divadla, rozmanitá osobná tvorivá skúsenosť. Pre neho osobne - možnosť praktického využitia všetkých vedomostí a zručností získaných rokmi práce v kine, divadle, rozhlase, v komunikácii s najjasnejšími ľuďmi svojej doby, v inej oblasti - pedagogike.
Rodinný život Alexej Vladimirovič s Gitanou Arkadyevnou sa ukázal byť dlhý a šťastný, ale zatienený chorobou ich dcéry. Dcéra Masha sa narodila s poranením pri pôrode. Gitana Arkadyevna po narodení opustila cirkus a stala sa ženou v domácnosti, ktorá sa stará o svoju dcéru - Masha už 30 rokov nevstala invalidný vozík. Žiadna liečba ju nedokázala postaviť na nohy. Napriek tomu sa ukázala ako veľmi nadaná a tiež odvážna osoba. Momentálne študujem na VGIK, odbor scenáristika.
Prvá dcéra Nadia absolvovala inštitút cudzie jazyky, vydatá.
